Наверняка найдутся те, кто, даже не успев посмотреть фильм «Коммерсант», примутся с негодованием восклицать, что молодых режиссёров по-прежнему притягивает аура девяностых. И это – при официально провозглашённом государством курсе на сохранение традиционных ценностей!.. Вот только сам по себе выбранный исторический контекст ещё ни о чём не говорит. Даже обращение к криминальным реалиям не является решающим. Допустим, гнетущая драма «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов» /2017/ мало похожа на «Быка» /2019/, всё-таки оставлявшего надежду на лучшее, притом что обе ленты увидели свет стараниями Продюсерского центра «ВГИК-Дебют». Наконец, братья Кравчуки предлагают в своём полнометражном дебюте, также появившемся под эгидой Всероссийского государственного университета им. С.А. Герасимова (1), нечто принципиально иное.
Дабы пресечь домыслы, не помешает уточнить: сыновья Андрея Кравчука, родившиеся с разницей менее двух лет (накануне и вскоре после наступления Миллениума), учились в разных мастерских. Фёдор постигал азы режиссуры под руководством Александра и Владимира Коттов, Никита – под кураторством Владимира Хотиненко, однако в обоих случаях огромную роль в педагогическом процессе сыграл Владимир Фенченко. Творческий тандем неплохо проявил себя ещё в работе над известным сериалом «Френдзона», а «Коммерсант» позволяет надеяться, что братья продолжат не такую уж диковинную для киноискусства традицию. Не так принципиально, кому конкретно принадлежит та или иная находка: главное – что коллективными усилиями получился достойный в художественном отношении результат.
Если упомянутые выше ленты Александра Ханта и Бориса Акопова имели определённое значение для карьер Евгения Ткачука и Юры Борисова, то теперь авторы сделали ставку на готовую «звезду». Александр Петров даже фигурирует в титрах в качестве креативного продюсера – и тепло отзывался в интервью о методе сорежиссёров, отмечая их энтузиазм, насмотренность, а главное, готовность вовлекать в процесс более опытных коллег. Так как основная часть действия разворачивается в общей камере следственного изолятора «Матросская тишина», от режиссёров требовалось особое искусство – воспроизвести обстановку внутри замкнутого помещения, где вынуждены ютиться свыше сотни душ. Малейшая неточность в реконструкции невольничьего быта – и зритель утратит доверие к происходящему на экране…
Впрочем, Кравчукам было проще в том смысле, что в основу сценария положен роман «Сажайте, и вырастет» /2005/, ставший заметным явлением ещё во второй половине нулевых. Андрей Рубанов (между прочим, позднее с успехом пробовавший силы в кинодраматургии, в том числе сотрудничавший с Андреем Кравчуком на «Викинге» /2016/) не затушёвывал автобиографические мотивы и, мало того, всячески подчёркивал личное отношение к происходящему.
На излёте «перестройки» вышел не слишком талантливый фильм о позднесоветской пенитенциарной системе, название которого тем не менее прозвучало пророчески: «Беспредел» /1989/. Игорь Гостев невольно «предрёк» наступление времён, когда прежние писаные и неписаные законы перестали действовать – и в обществе воцарилось состояние, близкое к хаосу. Рубанов принадлежит к тем, что чувствует себя в обстановке «лихих девяностых» как рыба в воде – и с удовольствием ловит рыбку в мутной воде (прошу прощения за каламбур), осуществляя теневые банковские операции на пару с лучшим другом Мишей. Появление нового солидного клиента обещает лёгкий заработок, способный обеспечить безбедное существование. Вот только и в атмосфере разброда и шатаний, сопровождавших практически всё правление Бориса Ельцина, порой случались исключения…
Немного жаль, что кинематографисты не заострили внимание на тех существенных (во многих отношениях – радикальных) метаморфозах, какие претерпела общеполитическая ситуация. Попавший за решётку в 1996-м году, а выпущенный на свободу через несколько лет, Андрей очутился словно в другой стране, поскольку узнавал о переменах только из новостей и прочих телевизионных передач. Но для авторов было важнее сосредоточиться на трансформации личности героя. Вряд ли они сознательно вступали в полемику с гостевской (говоря по совести, достаточно примитивной) концепцией, порождённой переходным периодом. Коммунистические идеи оказались тогда вытеснены идеалами капитализма, подразумевавшего войну всех против всех за-ради чистогана и, как следствие, торжество индивидуализма. Для Рубанова это послужило отправной точкой, однако сама жизнь, как ни парадоксально прозвучит подобное утверждение, показала ошибочность такой – утилитарной – установки.
Дело не только в том, что преуспевающий коммерсант, хотя и попал в тяжёлое положение, упорно отказывался давать показания против подельников – и вообще жаловаться, писать доносы, интриговать. Даже по отношению к Мише в итоге проявил великодушие (к вящему удивлению криминального авторитета Славы, исполнявшего в камере функции смотрящего), которого тот не заслуживал и по уголовным представлениям. Название оригинального романа лишь поначалу воспринимается в ироническом ключе, однако постепенно – приобретает другой, высокий смысл. Закалка характера, происходящая в экстремальных условиях, – это одно. Но должен быть ещё и внутренний стержень, который не позволит одержать верх негативным эмоциям и животным инстинктам. Люди и в скотских условиях стараются по мере возможностей сохранять человеческих облик, поддерживать мало-мальски приемлемые правила общежития. Пафос произведений (книги и её экранизации) невольно заставляет проникнуться уважением к личности писателя, нашедшего в себе силы не обозлиться на мир, а извлечь уроки из той ситуации, в какую угодил за собственные проступки, отнюдь не по чьему-то беспределу. Вот и ощутимый (особенно в сравнении с хантовской и акоповской картинами) коммерческий успех фильма, собравшего в СНГ RUB 499,7 млн., не объяснишь исключительно присутствием популярного актёра или же напряжённым сюжетом: нашёл отклик авторский посыл.
_______
1 – Ректор Владимир Малышев значится одним из генеральных продюсеров.
Наверняка найдутся те, кто, даже не успев посмотреть фильм «Коммерсант», примутся с негодованием восклицать, что молодых режиссёров по-прежнему притягивает аура девяностых. И это – при официально провозглашённом государством курсе на сохранение традиционных ценностей!.. Вот только сам по себе выбранный исторический контекст ещё ни о чём не говорит. Даже обращение к криминальным реалиям не является решающим. Допустим, гнетущая драма «Как Витька Чеснок вёз Лёху Штыря в дом инвалидов» /2017/ мало похожа на «Быка» /2019/, всё-таки оставлявшего надежду на лучшее, притом что обе ленты увидели свет стараниями Продюсерского центра «ВГИК-Дебют». Наконец, братья Кравчуки предлагают в своём полнометражном дебюте, также появившемся под эгидой Всероссийского государственного университета им. С.А. Герасимова (1), нечто принципиально иное. Дабы пресечь домыслы, не помешает уточнить: сыновья Андрея Кравчука, родившиеся с разницей менее двух лет (накануне и вскоре после наступления Миллениума), учились в разных мастерских. Фёдор постигал азы режиссуры под руководством Александра и Владимира Коттов, Никита – под кураторством Владимира Хотиненко, однако в обоих случаях огромную роль в педагогическом процессе сыграл Владимир Фенченко. Творческий тандем неплохо проявил себя ещё в работе над известным сериалом «Френдзона», а «Коммерсант» позволяет надеяться, что братья продолжат не такую уж диковинную для киноискусства традицию. Не так принципиально, кому конкретно принадлежит та или иная находка: главное – что коллективными усилиями получился достойный в художественном отношении результат. Если упомянутые выше ленты Александра Ханта и Бориса Акопова имели определённое значение для карьер Евгения Ткачука и Юры Борисова, то теперь авторы сделали ставку на готовую «звезду». Александр Петров даже фигурирует в титрах в качестве креативного продюсера – и тепло отзывался в интервью о методе сорежиссёров, отмечая их энтузиазм, насмотренность, а главное, готовность вовлекать в процесс более опытных коллег. Так как основная часть действия разворачивается в общей камере следственного изолятора «Матросская тишина», от режиссёров требовалось особое искусство – воспроизвести обстановку внутри замкнутого помещения, где вынуждены ютиться свыше сотни душ. Малейшая неточность в реконструкции невольничьего быта – и зритель утратит доверие к происходящему на экране… Впрочем, Кравчукам было проще в том смысле, что в основу сценария положен роман «Сажайте, и вырастет» /2005/, ставший заметным явлением ещё во второй половине нулевых. Андрей Рубанов (между прочим, позднее с успехом пробовавший силы в кинодраматургии, в том числе сотрудничавший с Андреем Кравчуком на «Викинге» /2016/) не затушёвывал автобиографические мотивы и, мало того, всячески подчёркивал личное отношение к происходящему. На излёте «перестройки» вышел не слишком талантливый фильм о позднесоветской пенитенциарной системе, название которого тем не менее прозвучало пророчески: «Беспредел» /1989/. Игорь Гостев невольно «предрёк» наступление времён, когда прежние писаные и неписаные законы перестали действовать – и в обществе воцарилось состояние, близкое к хаосу. Рубанов принадлежит к тем, что чувствует себя в обстановке «лихих девяностых» как рыба в воде – и с удовольствием ловит рыбку в мутной воде (прошу прощения за каламбур), осуществляя теневые банковские операции на пару с лучшим другом Мишей. Появление нового солидного клиента обещает лёгкий заработок, способный обеспечить безбедное существование. Вот только и в атмосфере разброда и шатаний, сопровождавших практически всё правление Бориса Ельцина, порой случались исключения… Немного жаль, что кинематографисты не заострили внимание на тех существенных (во многих отношениях – радикальных) метаморфозах, какие претерпела общеполитическая ситуация. Попавший за решётку в 1996-м году, а выпущенный на свободу через несколько лет, Андрей очутился словно в другой стране, поскольку узнавал о переменах только из новостей и прочих телевизионных передач. Но для авторов было важнее сосредоточиться на трансформации личности героя. Вряд ли они сознательно вступали в полемику с гостевской (говоря по совести, достаточно примитивной) концепцией, порождённой переходным периодом. Коммунистические идеи оказались тогда вытеснены идеалами капитализма, подразумевавшего войну всех против всех за-ради чистогана и, как следствие, торжество индивидуализма. Для Рубанова это послужило отправной точкой, однако сама жизнь, как ни парадоксально прозвучит подобное утверждение, показала ошибочность такой – утилитарной – установки. Дело не только в том, что преуспевающий коммерсант, хотя и попал в тяжёлое положение, упорно отказывался давать показания против подельников – и вообще жаловаться, писать доносы, интриговать. Даже по отношению к Мише в итоге проявил великодушие (к вящему удивлению криминального авторитета Славы, исполнявшего в камере функции смотрящего), которого тот не заслуживал и по уголовным представлениям. Название оригинального романа лишь поначалу воспринимается в ироническом ключе, однако постепенно – приобретает другой, высокий смысл. Закалка характера, происходящая в экстремальных условиях, – это одно. Но должен быть ещё и внутренний стержень, который не позволит одержать верх негативным эмоциям и животным инстинктам. Люди и в скотских условиях стараются по мере возможностей сохранять человеческих облик, поддерживать мало-мальски приемлемые правила общежития. Пафос произведений (книги и её экранизации) невольно заставляет проникнуться уважением к личности писателя, нашедшего в себе силы не обозлиться на мир, а извлечь уроки из той ситуации, в какую угодил за собственные проступки, отнюдь не по чьему-то беспределу. Вот и ощутимый (особенно в сравнении с хантовской и акоповской картинами) коммерческий успех фильма, собравшего в СНГ RUB 499,7 млн., не объяснишь исключительно присутствием популярного актёра или же напряжённым сюжетом: нашёл отклик авторский посыл. _______ 1 – Ректор Владимир Малышев значится одним из генеральных продюсеров.