Ровно за 10 лет до аварии на Чернобыльской АЭС, в соседней Финляндии произошла другая техногенная катастрофа. В небольшом городе Лапуа взорвался патронный завод – главное военное предприятие области Южная Остроботния. Трагедия унесла жизни 40 человек, что стало чувствительным потрясением для маленького городка, но осталась, в общем-то, локальным событием, о котором и теперь мало кто знает за пределами страны. Как это несчастье спустя полвека смотрится на экране, взялся показать молодой режиссёр Тони Куркимаки. Будучи сам уроженцем Лапуа, построившим карьеру в Финляндии как музыкант, композитор, ди-джей и ведущий, он не понаслышке знает, как переживали в его городе страшное происшествие. Для реализации своего плана Куркимаки и его команде пришлось чуть ли не в буквальном смысле ходить с протянутой рукой по всей стране, поскольку местный фонд кино не счёл подобную затею перспективной. И всё же старания энтузиастов окупились сторицей – картина «Лапуа 1976» увидела свет и даже завоевала несколько кинонаград.
Будучи ориентированным на молодую аудиторию, Куркимаки логично подошёл к истории через романтическую призму. Картина посвящена не столько самой катастрофе на заводе, сколько людям, чьё будущее она разрушила. В центре сюжета находятся наладчик и член пожарной бригады Матти и директорская дочь Кайса. В юности они были неразлучны, но затем произошла размолвка, причина которой раскрывается только во второй половине фильма – прямиком накануне трагедии. Внезапное возвращение Кайсы на завод шокирует Матти, а тут ещё и выясняется, что девушка собирается замуж за респектабельного врача Юхани. По законам мелодрамы, между ними происходит эмоциональное объяснение. Они кричат, машут руками, ссорятся и мирятся – в Финляндии всё как везде! К тому же чисто внешне основные актёры напоминают кого-то из более именитых коллег. Конста Лааксо (Матти) смахивает на Юрия Чурсина, Линнеа Лейно (Кайса) похожа на Дженнифер Коннелли, ну а Лео Сьёман (Юхани) – просто вылитый Джоэл Эдгертон. Так что лента-то финская, но кроме специфических имён она мало чем обозначает принадлежность к своей стране. С теми скромными ресурсами, что были в распоряжении у Куркимаки и компании, у них не особо получилось воссоздать обстановку 1976 года, это всё-таки не «Чернобыль» от канала НВО.
Зато творение Куркимаки вышло весьма похожим на другой «Чернобыль» – за авторством Данилы Козловского. Это вообще почти два фильма-близнеца с общим предком – «Перл-Харбором» Майкла Бэя. Ту знаменитую военную драму в России многие любят, в США же её принято ненавидеть, она едва не уничтожила карьеру Бена Аффлека, а всё потому, что грандиозная военная трагедия маячила лишь фоном для сопливой мелодрамы. «Лапуа 1976» едва не разделила судьбу американского прародителя, однако личный интерес режиссёра позволил не наделать тех же ошибок, хотя если сам взрыв происходит в последней трети фильма, то выводы делайте сами. Мудрить Куркимаки не стал, и в детали производства вдаваться тоже счёл излишним. У нас имеется роковая любовь, возникает любовный треугольник, восстают старые обиды, приходят новые решения – этого вполне достаточно. Неудивительно, что самым здравомыслящим персонажем в кино выступает отец Кайсы. Деспотичный руководитель сразу ставит Матти в жёсткие рамки, когда тот замечает вернувшуюся девушку, а затем ещё и выдаёт памятную тираду, что сделал бы на его месте любой адекватный родитель, который желает счастья для своей дочери и имеет закономерные сомнения в перспективах потенциального зятя.
Но, как водится, это к идеалисту обращены режиссёрские симпатии, так что и на трагедию мы будем смотреть его глазами. Очень малое количество времени, отведённое на показ последствий взрыва, не позволяет в полной мере оценить весь ужас происшествия, зато логично закольцовывает судьбу конкретного человека – тут Куркимаки последователен. Его фильм вышел не особо захватывающим, динамика у «Лапуа 1976» вялая, монтаж при этом рваный. Множество персонажей появляется на одну-две сцены, а вот совместных эпизодов у Матти и Кайсы удивительно мало, и смотрятся они не особо гармоничной парой. Но, по крайней мере, главный герой, в отличие от Козловского в его фильме, не вызывает раздражения своим самодовольством. Это по-своему милый оболтус с золотыми руками, которому пришлось окончательно повзрослеть в чрезвычайных обстоятельствах. И вновь найти потерянную любовь.
Ровно за 10 лет до аварии на Чернобыльской АЭС, в соседней Финляндии произошла другая техногенная катастрофа. В небольшом городе Лапуа взорвался патронный завод – главное военное предприятие области Южная Остроботния. Трагедия унесла жизни 40 человек, что стало чувствительным потрясением для маленького городка, но осталась, в общем-то, локальным событием, о котором и теперь мало кто знает за пределами страны. Как это несчастье спустя полвека смотрится на экране, взялся показать молодой режиссёр Тони Куркимаки. Будучи сам уроженцем Лапуа, построившим карьеру в Финляндии как музыкант, композитор, ди-джей и ведущий, он не понаслышке знает, как переживали в его городе страшное происшествие. Для реализации своего плана Куркимаки и его команде пришлось чуть ли не в буквальном смысле ходить с протянутой рукой по всей стране, поскольку местный фонд кино не счёл подобную затею перспективной. И всё же старания энтузиастов окупились сторицей – картина «Лапуа 1976» увидела свет и даже завоевала несколько кинонаград. Будучи ориентированным на молодую аудиторию, Куркимаки логично подошёл к истории через романтическую призму. Картина посвящена не столько самой катастрофе на заводе, сколько людям, чьё будущее она разрушила. В центре сюжета находятся наладчик и член пожарной бригады Матти и директорская дочь Кайса. В юности они были неразлучны, но затем произошла размолвка, причина которой раскрывается только во второй половине фильма – прямиком накануне трагедии. Внезапное возвращение Кайсы на завод шокирует Матти, а тут ещё и выясняется, что девушка собирается замуж за респектабельного врача Юхани. По законам мелодрамы, между ними происходит эмоциональное объяснение. Они кричат, машут руками, ссорятся и мирятся – в Финляндии всё как везде! К тому же чисто внешне основные актёры напоминают кого-то из более именитых коллег. Конста Лааксо (Матти) смахивает на Юрия Чурсина, Линнеа Лейно (Кайса) похожа на Дженнифер Коннелли, ну а Лео Сьёман (Юхани) – просто вылитый Джоэл Эдгертон. Так что лента-то финская, но кроме специфических имён она мало чем обозначает принадлежность к своей стране. С теми скромными ресурсами, что были в распоряжении у Куркимаки и компании, у них не особо получилось воссоздать обстановку 1976 года, это всё-таки не «Чернобыль» от канала НВО. Зато творение Куркимаки вышло весьма похожим на другой «Чернобыль» – за авторством Данилы Козловского. Это вообще почти два фильма-близнеца с общим предком – «Перл-Харбором» Майкла Бэя. Ту знаменитую военную драму в России многие любят, в США же её принято ненавидеть, она едва не уничтожила карьеру Бена Аффлека, а всё потому, что грандиозная военная трагедия маячила лишь фоном для сопливой мелодрамы. «Лапуа 1976» едва не разделила судьбу американского прародителя, однако личный интерес режиссёра позволил не наделать тех же ошибок, хотя если сам взрыв происходит в последней трети фильма, то выводы делайте сами. Мудрить Куркимаки не стал, и в детали производства вдаваться тоже счёл излишним. У нас имеется роковая любовь, возникает любовный треугольник, восстают старые обиды, приходят новые решения – этого вполне достаточно. Неудивительно, что самым здравомыслящим персонажем в кино выступает отец Кайсы. Деспотичный руководитель сразу ставит Матти в жёсткие рамки, когда тот замечает вернувшуюся девушку, а затем ещё и выдаёт памятную тираду, что сделал бы на его месте любой адекватный родитель, который желает счастья для своей дочери и имеет закономерные сомнения в перспективах потенциального зятя. Но, как водится, это к идеалисту обращены режиссёрские симпатии, так что и на трагедию мы будем смотреть его глазами. Очень малое количество времени, отведённое на показ последствий взрыва, не позволяет в полной мере оценить весь ужас происшествия, зато логично закольцовывает судьбу конкретного человека – тут Куркимаки последователен. Его фильм вышел не особо захватывающим, динамика у «Лапуа 1976» вялая, монтаж при этом рваный. Множество персонажей появляется на одну-две сцены, а вот совместных эпизодов у Матти и Кайсы удивительно мало, и смотрятся они не особо гармоничной парой. Но, по крайней мере, главный герой, в отличие от Козловского в его фильме, не вызывает раздражения своим самодовольством. Это по-своему милый оболтус с золотыми руками, которому пришлось окончательно повзрослеть в чрезвычайных обстоятельствах. И вновь найти потерянную любовь.