Бельгийского режиссёра и путешественника Жиля де Мэтра давно пора считать главным европейским специалистом по демонстрации дружбы людей и животных в кино. «Миа и белый лев», «Элла и чёрный ягуар», теперь «Мальчик и лис». Смотрятся такие постановки всегда, по крайней мере, милыми, тёплыми и добрыми, а также в меру поучительными и ненавязчивыми. Вполне логично, что такой постановщик однажды озаботился самым, пожалуй, известным сюжетом о жизни человека в дикой природе – Маугли. Только его мальчик вырос не в джунглях, вскормленный стаей волков, а в марокканской пустыне – и его семьёй стали страусы. Его и лиса фенека, наречённого гордой кличкой Сахара. В основу фильма, как считается, легла реальная история мальчика Хадары, отбившегося от бедуинов из-за разразившейся песчаной бури. Но не только поэтому картину Де Мэтра не стоит считать просто очередной вариацией на тему «Книги джунглей». Нет, это другой фильм, пропитанный уважением к главной африканской пустыне, в которой сама природа творит преобразующие чудеса.
Юная писательница Сун сотворила бестселлер, рассказав миру легенду о Хадаре, которую ей когда-то поведал дедушка. Она переложила на страницы сказку для детей, а, оказалось, разбудила взрослых. Когда девушка с матерью приезжает в Африку, то узнаёт, что узнаёт от ровесницы-кочевницы, что в её книге предостаточно откровенных глупостей. Барышня из пустыни гордо добавляет: «История Хадары – это наша история!» После чего она берёт и сама дополняет сюжет произведения Сун.
Тема «культурной апроприации» в фильме слегка затрагиваться, но гораздо важнее, что миф о выживании ребёнка в пустыне был передан из уст в уста одним из сыновей Хадары писательнице Монике Зак, родившейся в 1939 году. Шведская писательница написала об этом книгу, которая, в свою очередь, и вдохновила Жиля де Мэтра на создание фильма. Но независимо от того, насколько правдива или надумана она в сюжете фильма: хотя действие происходит в Сахаре, тут имеются пересечения с «Книгой джунглей». Подобно Маугли, нашедшего приёмного отца в лице пантеры Багиры, его пустынный собрат встречает нового родителя – самца страуса Хока. Кроме того, у обоих любителей природы в какой-то момент возникают проблемы с самоидентификацией.
Как и в предыдущих своих киноработах, Де Мэтр много времени потратил на то, чтобы животные привыкли к условиям съемок и чтобы актеры свыклись с таким необычным соседством. Около десяти страусов были приобретены на ферме, где дрессировщик постепенно налаживал с ними отношения. Работа с блеском окупилась. Величественные птицы идеально вписались в компанию трёх актеров, сыгравших мальчика Хадару в разные годы. После окончания съемок страусы, которые изначально предназначались для кожевенной промышленности, а также две использованные в фильме пустынные лисы, которые ранее жили взаперти с семьей, даже были переданы в приют для животных в Марракеше, Марокко.
Внимательность режиссёра очень важна. Это, безусловно, приветствуется, но не защищает фильм от некоторых сомнительных тенденций и других промахов. Например, в связи с ребенком из пустыни, ведутся разговоры о «свободном существе», выросшем вдали от цивилизации. Возможно, это оправданно. С другой стороны, Хадара может считать себя счастливчиком, что пережил первые несколько лет в песках Сахары, учитывая их крайне недружелюбные условия. И, конечно же, пустынный пейзаж чрезвычайно впечатляет. Тем не менее, некоторые кадры оператора Винсента ван Гелдера граничат с китчем. Зато эту границу совершенно точно не пересекает композитор Арманд Амар, чья музыка просто гипнотизирует.
Сюжетная линия о журналисте Кристине, который, несмотря на опасения своего местного помощника Ибрагима, хочет снять на деньги американского продюсера проект с 12-летним Хадарой, способный навредить мальчику психологически, также не лишена своих недостатков. «Мудрый» бедуин не лишён здравого смысла, будучи беспринципным капиталистом, а ему оппонирует наивный и в то же время доброжелательный журналист, готовый рисковать карьерой во имя добра: более клишированных образов и придумать сложно. Так что не обошёлся Жиль де Мэтр без перегружающих повествование находок, но не изменил себе в главном: он снял трогательную ленту о взрослении, заслуживающую внимания публики. В ней, как бы банально это ни прозвучало, есть искренность и чистота.
Бельгийского режиссёра и путешественника Жиля де Мэтра давно пора считать главным европейским специалистом по демонстрации дружбы людей и животных в кино. «Миа и белый лев», «Элла и чёрный ягуар», теперь «Мальчик и лис». Смотрятся такие постановки всегда, по крайней мере, милыми, тёплыми и добрыми, а также в меру поучительными и ненавязчивыми. Вполне логично, что такой постановщик однажды озаботился самым, пожалуй, известным сюжетом о жизни человека в дикой природе – Маугли. Только его мальчик вырос не в джунглях, вскормленный стаей волков, а в марокканской пустыне – и его семьёй стали страусы. Его и лиса фенека, наречённого гордой кличкой Сахара. В основу фильма, как считается, легла реальная история мальчика Хадары, отбившегося от бедуинов из-за разразившейся песчаной бури. Но не только поэтому картину Де Мэтра не стоит считать просто очередной вариацией на тему «Книги джунглей». Нет, это другой фильм, пропитанный уважением к главной африканской пустыне, в которой сама природа творит преобразующие чудеса. Юная писательница Сун сотворила бестселлер, рассказав миру легенду о Хадаре, которую ей когда-то поведал дедушка. Она переложила на страницы сказку для детей, а, оказалось, разбудила взрослых. Когда девушка с матерью приезжает в Африку, то узнаёт, что узнаёт от ровесницы-кочевницы, что в её книге предостаточно откровенных глупостей. Барышня из пустыни гордо добавляет: «История Хадары – это наша история!» После чего она берёт и сама дополняет сюжет произведения Сун. Тема «культурной апроприации» в фильме слегка затрагиваться, но гораздо важнее, что миф о выживании ребёнка в пустыне был передан из уст в уста одним из сыновей Хадары писательнице Монике Зак, родившейся в 1939 году. Шведская писательница написала об этом книгу, которая, в свою очередь, и вдохновила Жиля де Мэтра на создание фильма. Но независимо от того, насколько правдива или надумана она в сюжете фильма: хотя действие происходит в Сахаре, тут имеются пересечения с «Книгой джунглей». Подобно Маугли, нашедшего приёмного отца в лице пантеры Багиры, его пустынный собрат встречает нового родителя – самца страуса Хока. Кроме того, у обоих любителей природы в какой-то момент возникают проблемы с самоидентификацией. Как и в предыдущих своих киноработах, Де Мэтр много времени потратил на то, чтобы животные привыкли к условиям съемок и чтобы актеры свыклись с таким необычным соседством. Около десяти страусов были приобретены на ферме, где дрессировщик постепенно налаживал с ними отношения. Работа с блеском окупилась. Величественные птицы идеально вписались в компанию трёх актеров, сыгравших мальчика Хадару в разные годы. После окончания съемок страусы, которые изначально предназначались для кожевенной промышленности, а также две использованные в фильме пустынные лисы, которые ранее жили взаперти с семьей, даже были переданы в приют для животных в Марракеше, Марокко. Внимательность режиссёра очень важна. Это, безусловно, приветствуется, но не защищает фильм от некоторых сомнительных тенденций и других промахов. Например, в связи с ребенком из пустыни, ведутся разговоры о «свободном существе», выросшем вдали от цивилизации. Возможно, это оправданно. С другой стороны, Хадара может считать себя счастливчиком, что пережил первые несколько лет в песках Сахары, учитывая их крайне недружелюбные условия. И, конечно же, пустынный пейзаж чрезвычайно впечатляет. Тем не менее, некоторые кадры оператора Винсента ван Гелдера граничат с китчем. Зато эту границу совершенно точно не пересекает композитор Арманд Амар, чья музыка просто гипнотизирует. Сюжетная линия о журналисте Кристине, который, несмотря на опасения своего местного помощника Ибрагима, хочет снять на деньги американского продюсера проект с 12-летним Хадарой, способный навредить мальчику психологически, также не лишена своих недостатков. «Мудрый» бедуин не лишён здравого смысла, будучи беспринципным капиталистом, а ему оппонирует наивный и в то же время доброжелательный журналист, готовый рисковать карьерой во имя добра: более клишированных образов и придумать сложно. Так что не обошёлся Жиль де Мэтр без перегружающих повествование находок, но не изменил себе в главном: он снял трогательную ленту о взрослении, заслуживающую внимания публики. В ней, как бы банально это ни прозвучало, есть искренность и чистота.