Рецензия на фильм Микаэла от Kickingrussian

Приключенческий триллер 2025 года «Микаэла» режиссера Даниэля Кальпарсоро («Курьер», «Угроза») онлайн смотрит на историю преследования грабителей инкассаторской машины в метель, которая накрыла центральную часть Испании в первые дни января и создала жуткий коллапс на дорогах, когда для охоты на гангстеров вынуждены объединяться вместе одинокие герои – повидавший всякое офицер полиции и еще не нюхавшая пороху стажерка гражданской гвардии. В нарративе, написанном сценаристом Артуро Руисом (сериал «Когда нас никто не видит»), постановщик показывает в очередной раз, как он страстно любит ставить своих персонажей в крайне затруднительное положение, для этого достаточно вспомнить его фильмы, где главными составляющими являются скорость и экшен, а по мотивам циклона «Филомена» вполне можно закрутить вихрь истории, где автомобили и люди окажутся в серьезной ситуации. В центре внимания Кальпарсоро в экстремальной ситуации, когда дороги перекрыты, а машины парализованы, оказывается обычный человек – лейтенант полиции Лео Фонт (Антонио Ресинес, сериал «Извините за неудобства», «Межсезонье»), далекий от эталонного профессионала и семьянина, что не мешает ему в течение ночи на покрытой снегом и льдом автостраде пересмотреть свое эгоистичное и компромиссное отношение к жизни. В режиссерском желании надежно переплести многочисленные сюжетные линии просматриваются ориентиры на традиционные фильмы-катастрофы в духе «Вздымающегося ада» Джона Гиллермина или «Землетрясения» Марка Робсона, где сочетаются бадди-муви, семейная драма, интенсивный триллер и даже находится место романтической комедии, где блистает диспетчер дорожной службы Алисия (Адриана Торребехано, сериал «Красная королева», «Заклятие монахини»). Во многом работа Кальпарсоро напоминает в сухом остатке рождественскую историю с моралью в духе Диккенса, где ворчливый и закаленный жизнью герой Ресинеса, тот, у которого в жизни было все, но который вот-вот это все потеряет из-за должностного преступления, волей судьбы встречается с молодой девушкой, Микаэлой (Наталия Асахара, «Подземная бездна», «Из моего окна»), правдолюбивой дочерью эмигрантов из Колумбии, которая готова вместе с ним встать на защиту порядка. Внутри триллера, где целью стажерки становится признание возрастным Лео своих недостатков и предрассудков и в конечном счете его личное изменение, постановщик щедро делится душевностью, когда снежный занос сближает супругов в семейном кризисе Лауру (Патриция Вико, сериал «Банк в осаде», «Гонщик») и Карлоса (Хавьер Альбала, сериалы «Жажда мести» и «Зона») после того, как мужа берут в заложники грабители. Кальпарсоро также дает также шанс новой жизни героини Торребехано, когда провоцирует ее во время скачущего по синусоиде саспенса на отличную экранную химию с лейтенантом Арраной (Рохер Касамахор, сериал «Прошлая ложь», «42 секунды») из оперативного отдела, что позволяет на фоне не всегда существенной динамики ленты оживить большую часть экранных характеров и передать страхи, напряжение, юмор, романтику и дружбу. Режиссерская установка на людей и нарратив со спиралью локаций, каждая из которых становится еще более захватывающей, чем предыдущая, позволяет тонко передать светлые и темные стороны главного героя, который не только вызывает ноты сочувствия из-за своего экранного возраста, но и обладает мощной харизмой опытного копа, охватывающего убедительной игрой Антонио Ресинеса разнообразные эмоциональные тональности. Поэтому «Микаэла» за внешней простотой скрывает настоящую жанровую головоломку, где есть достаточно большой ансамбль запоминающихся характеров, которые по воле непогоды решают свои разнообразные проблемы, а заодно еще и обезвреживают грабителей, когда посреди навалившейся бури оказывается можно получить не только пулю в лоб, но и еще найти любовь, восстановить отношения и успокоить собственную совесть при помощи опыта и героизма. Кальпарсоро встраивает в «Микаэлу» формулу сближающихся противоположностей в борьбе против «плохих парней» и полагается на эксплуатацию клише о коррумпированном полицейском, который в конце своей профессиональной карьеры поступает правильно благодаря персонажу Асахары, ожившему голосу совести протагониста без большой глубины и достаточной личной истории. Тем не менее, даже гангстеры из Восточной Европы оказываются у постановщика далекими от карикатурных образов и в большей степени работают с хорошим качеством на идею поисков успеха, особенно после сцены саркастично снятого ограбления банка, где их добычей становится лишь пластиковая статуэтка, что с необходимой степенью жестокости показывает нескольких мужчин разного возраста, которые сначала нажимают на курок, а лишь потом задают вопросы. Для Даниэля Кальпарсоро, отца современного коммерческого триллера в Испании, существует определенная территория желаний, когда с каждой новой работой, снятой на очень щадящем бюджете, происходит проникновение среди климатических и прочих катастроф на ироничные островки, окруженные комедийными элементами, что позволяет переключать внимание публики более удобным для восприятия продуктом. Это еще раз показывает широту режиссерского диапазона, который способен показать события и драму во время теракта в «Угрозе», и острый сарказм в «Курьере» и теперь даже найти шутки и остроты во время беготни и стрельбы в колоссальной пробке на автостраде, что показывает ценность перехода к комической составляющей, когда в изображении Лео пытаются появляться комические нотки, а охота за преступниками намеренно интерпретируется менее серьезно и мрачно. Разрабатывая также и элементы бадди-муви при помощи характеров Ресинеса и Асахары, Кальпарсоро не только эксплуатирует контраст между разочарованным возрастом и молодым идеализмом, но и еще создает тонкую и сложную грань в нарративе, когда шутки матерого Лео балансируются его же серьезностью в пиковые и ответственные моменты. Основное сердце ленты все-таки находится в области человеческой драмы центрального персонажа, измученного и буквально находящегося на грани отчаяния в первом акте, когда уже нечего терять, что отправляет опытного полицейского и его напарницу помимо гонки со временем еще и в сражение с беспощадной яростью погодного шторма, холод которого ощущается в абсолютном большинстве кадров блестящего оператора Томми Феррераса. Поэтому «Микаэла» демонстрирует многочисленные точки зрения на криминальный инцидент и нажимает на нужные кнопки в управлении персонажами, показывая как старый циник может относиться ко всему с юмором и находить достаточное количество человечности в фильме, который не претендует на значительную глубокомысленность и готов к развлечению зрителей при помощи деталей крепкой жанровой истории.