Рецензия на фильм Настоящие детективы от Kickingrussian

Комедийный триллер «Настоящие детективы» режиссера Дункана Скайлза («Узел смерти») онлайн смотрит на историю двух израненных душ в городе, который погружается в запустение и крайне виртуозно разогревает саспенс, смешивая его с чёрным юмором, когда отправляет в странное и опасное путешествие свидетеля похищения среди бела дня, принимающего лекарства и преследуемого яркими видениями, вместе с его соседом из местных. Превосходный нарратив сценариста Шона Фарли позволяет в обычном моменте неравнодушного человека, недавно вышедшего из психиатрической клиники Саймона Макнэлли (Джек Куэйд, «Главы государств», «Новокаин»), рассмотреть своеобразную терапию расследованием преступления после того, как полиция и детектив Гловер (Сесиль Кубило) оставили без внимания все доводы странного парня. Скайлзу крайне просто показать героя Куэйда на грани неверия и вывести ленту в условное бадди-муви, когда Саймон будет просить о помощи уже Эда Дирмана (Джеффри Дин Морган), отставного школьного охранника с буйным нравом и богатым прошлым, который очень неохотно соглашается участвовать в расследовании пропавшей девушки. В режиссерской интерпретации сама локация, промышленный город Бирмингем в штате Алабама с его облупившимися фасадами домов, заколоченными витринами и ржавыми заборами, становится отражением душевных форпостов жителей, которые стараются изолироваться ото всех, потом сожалеть и упрямо искать искупления, скрепляя реальность состраданием и невысказанным страхом так, как это делает Диди (Малин Акерман), сестра и опекун главного героя. Само собой, Скайлз прикладывает все усилия, чтобы при помощи отличной актерской игры Джека Куэйда показать, как трепещет расколотая реальность протагониста, остающегося в одиночестве после выхода из психушки, и как начинает обретать грани нормальности его раздробленное восприятие после старта расследования с Дирманом. Постановщик использует провокационную установку о двух аутсайдерах, которые связаны шрамами прошлого, и заставляет их заключить договор сначала ради спасения незнакомки и уже потом ради спасения самих себя, формируя крайне неожиданный магический реализм из пригорода и выстраивая архитектуру подозрения в мире между шепчущими Саймону галлюцинациями и суровой реальностью воображающего себя до сих пор бравым служителем порядка Дирманом. Скайлз увлечен трансформациями одиночеств, когда в приглушенной пустоте дома главного героя вынуждены подобно молитвам греметь таблетки, когда абсолютно взрослая и адекватная героиня Акерман придирается сквозь рутину учебы на медсестру и работает вечерами в парикмахерской, когда выработавший свой ресурс охранник цепляется за воспоминания о собственной значимости и признает сожаления, когда проигрывает в сетевой покер крупную сумму. Режиссура, вспыхнувшей среди всего этого искры чужого горя, идет от столкновений в новых поисках правды со скептицизмом полицейских и отторжения всеми протагониста, который постоянно общается со своим внутренним оппонентом и бредит наяву, выкрикивая фразы, выпадающие из контекста. Так с помощью ворчливого героя Моргана сталкиваются презрение к полоумному соседу и любопытство относительно реального дела, когда силой помещенная в белый фургон молодая женщина становится матерью союза двух потерянных душ, когда ненадежный во всех смыслах свидетель Саймон будет давать подсказки и пытаться справиться с белым шумом в своей голове, всякий раз заставляя напарника сталкиваться с пределами собственных предубеждений. Поэтому «Настоящие детективы» сталкиваются с тайнами похищения и почти не обращают внимания на непредсказуемый фон в голове главного героя, даже когда надежды рушатся и расследование находится на грани краха, новые улики продолжают расшифровываться, чтобы совместить в действии окровавленные руки и скачущий адреналин центральных персонажей. Воплощая «Настоящих детективов», Скайлз не только исследует поведение людей, оказавшихся на грани перед неизвестностью в связи с преступлениями, но и последовательно делает акценты на сломанном восприятии действительности Саймоном. Шизофрения протагониста воплощается постановщиком с зазубренной точностью, когда пульсирующая галлюцинация характера Куэйда возникает во внезапной смене кадров, а его прерывистый внутренний голос, воплощенный ужасной фигурой из хорроров бормочет едкие сомнения в дееспособности главного героя. Внутри жанрового b-movie Скайлз поднимается до неожиданных психологических высот, делая поток бессвязных речей Саймона, его оплошности в разговорах с окружающими очевидным маркером о том, как важно быть услышанным в ситуации глухого окружения, которое отказывается верить. Точность игры Куэйда с опорой на невербальные сигналы, где коллекция поз протагониста и его беспокойные постукивания ногой говорят больше всяких слов, выводит режиссера на поиски утраченной идентичности Саймона вместе с сомнительным проводником Дирманом, который сам нестабилен и мечется где-то между женоненавистническими остротами и проблесками уязвимости, заряжая тем самым проект напряжением и теплотой. В формальных конструкциях сюжета двое детективов намекают на фильмы о друзьях из необходимости. Скайлзу удается помимо проблесков доверия между Саймоном и Эдом вывести наружу в достаточном количестве невысказанные страхи этих парней, чьи фрустрационные воспоминания толкают их на изменения, когда прошлое и настоящее переплетаются, а давление и предвзятость со стороны окружения и персонажей второго плана усиливают драму протагониста и подтверждают его статус аутсайдера. Отсутствие четко обрисованного антагониста усиливает проект и позволяет постановщику выступить с социальной критикой, когда мир центральных персонажей расширяется и создается ощущение власти невидимой угрозы, исходящей как от темных переулков, так и напряженной неизвестности, которую постоянно носит в себе сам главный герой. Через отчуждение и недоверие Скайлз показывает поиски истины и разрушает стигматизацию, связанную с психическими заболеваниями, где создается ответ культуре навешивания ярлыков, вежливых отказов и удивлений и с персонажем Куэйда появляется зрелище внутреннего мира, надломленного рефлексивными предрассудками общества по поводу ментального здоровья протагониста. Режиссура ленты отталкивается от идеи укрепления непростого союза двух разных людей и обходит стороной привычные экранные арки спасения или жалости, выдавая Дирману порцию уроков терпения, а его напарнику, боящемуся заглядывать в глаза собеседникам – ту самую решимость, которая исчезла у Саймона во время его принудительной изоляции. Поэтому «Настоящие детективы» пытаются показывать пример того, как люди могут в процессе взаимодействия не только обмениваться сильными сторонами, но и без намеков на сентиментальность успешно выстроить программу по расширению границ доверия, которые ставят точку моментом справедливости и необратимости в крайне сильном финале ленты.