Историческая приключенческая драма «Новая Земля» режиссера и сценариста Рейну Урлеманса («Приходит женщина к врачу») онлайн смотрит на события из эпохи Великих географических открытий и рассказывает о последнем плавании голландского путешественника Виллема Баренца, пытавшегося найти Северо-Восточный проход в Индию и пройти новым маршрутом, минуя опасные воды, контролируемые испанцами. Нарратив сценариста Хуго Хейнена («Тонио») и оригинальные дневниковые записи участника похода Геррита де Веера, которого в фильме играет Роберт де Хог («Марокканская мафия: Татта», сериал «Спящие»), вывели масштабный проект на уровень эпика о тяжелом и изнурительном арктическом путешествии, где холод льдов в условиях полярной ночи становится зрелищем, а клаустрофобный быт зимовщиков даже намекает на психологический триллер. Поскольку Урлеманс делает главным героем не Баренца (Дерек де Линт, «Король Радбод», «Армада»), а по уши влюбленного в прекрасную хозяйскую дочь Катарину (Даутцен Крёз, «Лига справедливости», «Чудо-женщина») де Веера, который из-за своего скромного происхождения не может рассчитывать на совместное будущее с ней, то лента во многом может трактоваться как история о взрослении в суровых условиях персонажа де Хога.
В режиссерской интерпретации безродный сирота готов втянуться в любую авантюру, даже такую, как рискованный поход на другой конец Земли, ради сердца возлюбленной, и этому потворствует прагматизм ее ученого отца, влиятельного священнослужителя, астронома и картографа Петруса Планциуса (Ян Деклер, «Семейство Клаус», «Сюрприз»), который вместе с голландскими купцами сулит несметные богатства тому, кто доберется из Ледовитого океана до Ост-Индии. Для грамотного Геррита, который отличался физической силой, роль хроникера плавания оказывается по мнению ученого отца оказывается наиболее подходящей, что дает возможность юноше стать своеобразным проводником между каютой капитана Якоба ван Хемскерка (Виктор Рейнир, «Перебежчик», «В клетке») и командой из грубых и неотесанных моряков, поначалу отравлявших жизнь сухопутному де Вееру. Между кадров, на втором плане, Урлеманс проводит мысль о волюнтаризме героя де Линта, готового продвигаться все дальше на север, пока в итоге плавания корабль Баренца не оказывается заблокирован льдом у Новой Земли, и буквально выбрасывает всю команду к берегу холодного архипелага, заставляя пережить вместе со зрителями жестокую многомесячную зиму и выстоять в схватках с опасными белыми медведями.
Крушение амбиций и борьба за жизнь формируют поле драмы постановщика, который максимально реалистично, что пережила экспедиция Баренца с голливудским лоском, и заставляет ощущать почти физически все тяготы, выпавшие на долю героя де Хога и всех остальных зимовщиков. Причем появляется даже линия соперничества между Герритом и Питером Восом (Тейн Куилбур, сериалы «Ван дер Валк» и «Коммандос»), основанная на честности и беспринципности, которая не получает должного драматического развития. Тем не менее, приглашение Урлемансом на единственную женскую роль известной супермодели Даутцен Крёз стало отличным ходом для продвижения байопика и позволило создать мотивацию выживания и возвращения для главного героя, хранившего все время путешествия портрет Катарины, которая часто являлась Герриту в полярных видениях. Поэтому «Новая Земля» держит верный курс в рамках героического сюжета, открыв еще одну страницу в освоении Арктики, и удивляет тщательно продуманной визуальной составляющей, которая в многочисленных деталях воссоздает злополучное плавание Виллема Баренца и добавляет из дневника моряка аутентичности леденящего холода для тех, кто хочет почувствовать и оказаться рядом с участниками той роковой экспедиции.
Панорамная атмосфера безысходности Урлеманса добавляет впечатлений в «Новую Землю», когда делает даже слишком умного главного героя эмоциональным центром команды, который отправляется, по сути дела, не прокладывать путь к незнакомым континентам, а совершает путешествие ради своей возлюбленной. Продюсерский опыт постановщика за великолепным визуалом оператора Леннерта Хиллеге («Сантош», «Битва на Шельде») оставляет за скобками шероховатости экранной истории у берегов Новой Земли, хотя и выжимает благодаря опубликованному дневнику реального Геррита де Веера максимум возможного, когда хорошо нагнетает остросюжетный саспенс и позволяет себе даже заглядывать в будущее главного героя, о жизни которого не сохранилось большого количества исторических фактов.
Зрелищность кино Урлеманса и отлично подобранный актерский состав заставляют закрыть глаза на драматургические уловки, когда идут поиски Северо-Восточного прохода, и напоминают во многом фильмы-экранизации произведений Кена Фоллета, где на первый план выходят создание соответствующей времени и месту реальности, уже потом возникают вопросы к планке нарратива. С этой точки зрения режиссерские амбиции оказываются сопоставимы с уровнем проекта, ставшего первым голландским фильмом в технологии 3D, и показывают на момент выхода на экраны в конце 2011 года уровень локального блокбастера, который местами даже тяготеет к суровому романтическому концепту классического «Титаника» Джеймса Кэмерона. Поэтому «Новая Земля» в итоге достигает своих высоких целей и, в отличие от последних лет Баренца, демонстрирует успех Рейну Урлеманса, не только оживившего хрестоматийного исторического персонажа, компетентно описав берега новых неведомых островов, но и представившего полный лишений путь от влюбленного мальчика до повидавшего дальние края бывалого мужчины.
Историческая приключенческая драма «Новая Земля» режиссера и сценариста Рейну Урлеманса («Приходит женщина к врачу») онлайн смотрит на события из эпохи Великих географических открытий и рассказывает о последнем плавании голландского путешественника Виллема Баренца, пытавшегося найти Северо-Восточный проход в Индию и пройти новым маршрутом, минуя опасные воды, контролируемые испанцами. Нарратив сценариста Хуго Хейнена («Тонио») и оригинальные дневниковые записи участника похода Геррита де Веера, которого в фильме играет Роберт де Хог («Марокканская мафия: Татта», сериал «Спящие»), вывели масштабный проект на уровень эпика о тяжелом и изнурительном арктическом путешествии, где холод льдов в условиях полярной ночи становится зрелищем, а клаустрофобный быт зимовщиков даже намекает на психологический триллер. Поскольку Урлеманс делает главным героем не Баренца (Дерек де Линт, «Король Радбод», «Армада»), а по уши влюбленного в прекрасную хозяйскую дочь Катарину (Даутцен Крёз, «Лига справедливости», «Чудо-женщина») де Веера, который из-за своего скромного происхождения не может рассчитывать на совместное будущее с ней, то лента во многом может трактоваться как история о взрослении в суровых условиях персонажа де Хога. В режиссерской интерпретации безродный сирота готов втянуться в любую авантюру, даже такую, как рискованный поход на другой конец Земли, ради сердца возлюбленной, и этому потворствует прагматизм ее ученого отца, влиятельного священнослужителя, астронома и картографа Петруса Планциуса (Ян Деклер, «Семейство Клаус», «Сюрприз»), который вместе с голландскими купцами сулит несметные богатства тому, кто доберется из Ледовитого океана до Ост-Индии. Для грамотного Геррита, который отличался физической силой, роль хроникера плавания оказывается по мнению ученого отца оказывается наиболее подходящей, что дает возможность юноше стать своеобразным проводником между каютой капитана Якоба ван Хемскерка (Виктор Рейнир, «Перебежчик», «В клетке») и командой из грубых и неотесанных моряков, поначалу отравлявших жизнь сухопутному де Вееру. Между кадров, на втором плане, Урлеманс проводит мысль о волюнтаризме героя де Линта, готового продвигаться все дальше на север, пока в итоге плавания корабль Баренца не оказывается заблокирован льдом у Новой Земли, и буквально выбрасывает всю команду к берегу холодного архипелага, заставляя пережить вместе со зрителями жестокую многомесячную зиму и выстоять в схватках с опасными белыми медведями. Крушение амбиций и борьба за жизнь формируют поле драмы постановщика, который максимально реалистично, что пережила экспедиция Баренца с голливудским лоском, и заставляет ощущать почти физически все тяготы, выпавшие на долю героя де Хога и всех остальных зимовщиков. Причем появляется даже линия соперничества между Герритом и Питером Восом (Тейн Куилбур, сериалы «Ван дер Валк» и «Коммандос»), основанная на честности и беспринципности, которая не получает должного драматического развития. Тем не менее, приглашение Урлемансом на единственную женскую роль известной супермодели Даутцен Крёз стало отличным ходом для продвижения байопика и позволило создать мотивацию выживания и возвращения для главного героя, хранившего все время путешествия портрет Катарины, которая часто являлась Герриту в полярных видениях. Поэтому «Новая Земля» держит верный курс в рамках героического сюжета, открыв еще одну страницу в освоении Арктики, и удивляет тщательно продуманной визуальной составляющей, которая в многочисленных деталях воссоздает злополучное плавание Виллема Баренца и добавляет из дневника моряка аутентичности леденящего холода для тех, кто хочет почувствовать и оказаться рядом с участниками той роковой экспедиции. Панорамная атмосфера безысходности Урлеманса добавляет впечатлений в «Новую Землю», когда делает даже слишком умного главного героя эмоциональным центром команды, который отправляется, по сути дела, не прокладывать путь к незнакомым континентам, а совершает путешествие ради своей возлюбленной. Продюсерский опыт постановщика за великолепным визуалом оператора Леннерта Хиллеге («Сантош», «Битва на Шельде») оставляет за скобками шероховатости экранной истории у берегов Новой Земли, хотя и выжимает благодаря опубликованному дневнику реального Геррита де Веера максимум возможного, когда хорошо нагнетает остросюжетный саспенс и позволяет себе даже заглядывать в будущее главного героя, о жизни которого не сохранилось большого количества исторических фактов. Зрелищность кино Урлеманса и отлично подобранный актерский состав заставляют закрыть глаза на драматургические уловки, когда идут поиски Северо-Восточного прохода, и напоминают во многом фильмы-экранизации произведений Кена Фоллета, где на первый план выходят создание соответствующей времени и месту реальности, уже потом возникают вопросы к планке нарратива. С этой точки зрения режиссерские амбиции оказываются сопоставимы с уровнем проекта, ставшего первым голландским фильмом в технологии 3D, и показывают на момент выхода на экраны в конце 2011 года уровень локального блокбастера, который местами даже тяготеет к суровому романтическому концепту классического «Титаника» Джеймса Кэмерона. Поэтому «Новая Земля» в итоге достигает своих высоких целей и, в отличие от последних лет Баренца, демонстрирует успех Рейну Урлеманса, не только оживившего хрестоматийного исторического персонажа, компетентно описав берега новых неведомых островов, но и представившего полный лишений путь от влюбленного мальчика до повидавшего дальние края бывалого мужчины.