Рецензия на фильм Ритуал от Александр Колесников

Тема экзорцизма в массовом кино успела побыть запретной – после череды загадочных происшествий, связанных с созданием «Изгоняющего дьявола» 1973 года, а затем стала популярной. Вплоть до наших дней, когда нет-нет и находятся авторы, которым хочется посмотреть, насколько хорошо справляется этот поджанр с проверкой временем. Вот и «Ритуал» постановки Дэвида Миделла, на счёту которого всего один удачный проект, датированный 2011 годом, преследует ту же исследовательскую цель. Впрочем, Миделл поторопился сразу задействовать главный козырь: в отличие от многочисленных предшественников его кино основано на реальных событиях, признанных Ватиканом и наделавших в своё время такого грандиозного шума, что сам журнал Time не оставил без внимания и разродился подробной статьей. Попытка следовать документам только звучит солидно – уж российским-то зрителям хорошо известно, в какую неудобоваримую массу рискует превратиться сама картина. Миделл всё же рискнул. Тем более, заманив в свой проект Аль Пачино. Легендарный актёр, культовый исполнитель ролей гангстеров и самого сатаны в фильме «Адвокат дьявола», постарался изобразить настоящего священника – отца Теофилиуса Ризингера. Даже акцент немецкий при желании можно расслышать, если смотреть кино в оригинале. Да и молодой соратник Пачино, Дэн Стивенс не то чтобы отбывал номер на площадке. В кризис веры его героя, падре Джозефа Стайгера, верится благодаря одной только фабуле – священник пережил самоубийство брата, но вот сама игра Стивенса не убеждает в непоправимых изменениях, которые претерпела личность кюре. Чувствуется скорее дань моде: раз декан коллеги кардиналов от Рэйфа Файнса в недавнем «Конклаве» терзался вопросами веры, то пусть те же заботы одолевают и Стайгера. Кинолента ведь не об этом – она о проведении обряда экзорцизма, со всеми отвратительными проявлениями одержимости жертвы, молодой бедняжки Эммы Шмидт. Настоящий ритуал, проведённый в 1928 году, продлился аж несколько месяцев. Да-да, вот настолько это изнурительное и кропотливое мероприятие. В кино, конечно, постарались ускорить дело, однако не сумели сделать из него завораживающее зрелище. А если Дэвид Миделл рассчитывал поразить публику жуткими выкриками бесноватой Эммы на разных языках, с перечислениями проклятых апостолов, то он опоздал лет на 50. Сложно, очень сложно в наше время показать что-то новое в фильме об экзорцизме – всю эту кошмарную мерзостность старшие коллеги Миделла исходили вдоль и поперёк. И если уж отважился сказать какое-то новое слово, то одной документалистики мало. Да и фишка с «нервной» камерой, как способ нагнетания, не работает совершенно, когда персонажам не удаётся увлечь процессом, а между ними не возникает интересного взаимодействия. При всём глубочайшем почтении к Аль Пачино, но вызывает он тоску и сожаление, и связано это отнюдь не с преклонным возрастом актёра. В «Доме Gucci», к примеру, он был очень даже на своём месте. Просто одно дело работать с сэром Ридли Скоттом, и совсем другое – с Дэвидом Миделлом, то есть с обычным и не особо удачливым ремесленником, ещё и лишённым притягательного стиля. Что же касается фактологии, то в массовом сознании экзорцизм это всё равно нечто надуманное, вроде спиритических сеансов и астрологии. Тем не менее, разок посмотреть «Ритуал» можно. Классический «Изгоняющий дьявола» тоже не отличается сумасшедшей динамикой и брал своё больше эффектом новизны, а теперь её и след простыл. В новом фильме ощущается искренний интерес к загадочному явлению, а что не удалось заинтересовать им в полной мере – так это распространённая беда современного кино. Выдержать хрупкий баланс между мистикой и драмой Миделлу, пусть и с натяжкой, но удалось. Кино не стремится понравиться, в нём нет ни единой попытки пошутить или ещё как-то разрядить обстановку. Что, кстати, неожиданно, если вспомнить типичное амплуа Дэна Стивенса циничного хохмача. Видимо в другой раз, и это никак не будет связано с делами религиозными. «Ритуал» метил в узкую категорию зрителей, и на их сдержанное одобрение вполне может рассчитывать.