Уже который Новый год терзают смутные сомнения: а не переоценивают ли столпы отечественной киноиндустрии число желающих смотреть детско-семейные зрелища? Успех ленты «Сказка о царе Салтане» (между прочим, выпущенной на неделю раньше, чем анонсировалось) подтвердил, что пока перенасыщения соответствующего сегмента кинорынка России и СНГ не произошло. Как бы кто ни относился к Сарику Андреасяну лично (в том числе – в свете неоднократных публичных скандалов), сложно отрицать наличие у него поразительного коммерческого чутья.
В своё время «перестройка» породила феномен Анатолия Эйрамджана, умудрявшегося в условиях почти тотального развала системы кинопроката регулярно снимать картины, которые, невзирая на неважнецкий художественный уровень, уверенно окупали затраты (правда, весьма скромные). Если постановщик «Бабника» /1990/ и «Моей морячки» /1991/ воспринимался нашим ответом Роджеру Корману, то братья-совладельцы Enjoy Movies (позже основавшие новую кинокомпанию имени себя) заслуживают лестного сравнения с Менахеном Голаном и Йорамом Глобусом. Вспомним, как этим кузенам удалось превратить киностудию Cannon Films, специализировавшуюся на копеечных жанровых опусах, в мощный концерн, нацеленный на выпуск блокбастеров. Другое дело, что фиаско сразу нескольких дорогостоящих проектов (вроде четвёртой части «Супермена» и спортивной драмы «Изо всех сил» /1987/, за роль в которой Сильвестру Сталлоне заплатили рекордный гонорар) быстро привело к банкротству…
Андреасян пока избегает повторения невесёлой участи Голана, вернувшегося – уже под маркой 21st Century Film Corporation – к производству дешёвой кинопродукции. Притом что зачастую идёт на риск, пожалуй, не меньший. «Сказка о царе Салтане» не достигла показателей «Простоквашино» /2026/, однако общие кассовые сборы превысили отметку в RUB2,1 млрд., что позволяет не беспокоиться об окупаемости семисотмиллионного бюджета. Конечно, трудно устоять перед искусом провести параллель с предыдущими работами Сарика, любящего приглашать одних и тех же исполнителей. Павел Прилучный из сутенёра экстра-класса по прозвищу «Мэджик» превратился в строгого, но справедливого государя, Лиза Моряк – в дорогую его сердцу царицу (1), а, скажем, Владимир Сычёв, запомнившийся по партии наглого, совершенно безбашенного бизнесмена Конова, перевоплотился в солидного купца Агафона.
Впрочем, шутки шутками, а тот факт, что экранизации произведений Александра Пушкина оказались на поверку не менее перспективными, чем «Жизнь по вызову» или кровавый «Чикатило» /2021-2022/, не может не радовать. Да, киноверсия бессмертной сказки не избежала критики, однако на сей раз сценарист Алексей Гравицкий проявил куда больший такт по отношению к классику, чем в «Онегине» /2024/. То, что авторы (в пику предшественникам) пошли на существенное сокращение оригинального текста, на удивление не воспринимается недостатком. Стихотворные фрагменты, зачитываемые рассказчиком-повествователем и дозированно добавленные в диалоги с монологами, словно призваны послужить дополнительным напоминанием о том, что историю царя Салтана, славного и могучего Гвидона и прекрасной царевны Лебеди каждый знает чуть ли не с пелёнок. Вместе с тем на сеансе не возникает желания упрекнуть создателей в отходе от сути пушкинской сказки или, хуже того, в искажении посыла.
Собственно, явную уступку современности Андреасян и Гравицкий позволяют себе лишь раз – под занавес. Добившийся исполнения заветных желаний князь, прелестная княжна, придворные, знатные гости острова Буяна – все пускаются в пляс под шлягер Димы Билана «Невозможное возможно» /2006/, а затем поочерёдно переходят на чтение рэпа. На протяжении же основной части повествования кинематографисты не рискуют даже привнести элементы эксцентрики в духе мультипликационной школы Уолта Диснея. Точнее будет сказать «дополнительные элементы», благо Александр Сергеевич позаботился о наличии юмора: превращённый в летающее насекомое (комара, муху, шмеля), Гвидон не удерживается – и жалит сводных сестёр и мачеху Аннушки, не устающих плести интриги вокруг царя-батюшки. Здесь хочется особо выделить Ольгу Тумайкину, прямо-таки наслаждающуюся ролью зловредной бабы Бабарихи, коварству и изобретательности которой позавидует заморская леди Макбет. Но основной упор сделан на скрупулёзную реконструкцию сказочной атмосферы, когда каждый кадр (с тщательно выстроенным оператором Кириллом Хоткиным световым рисунком, с обилием ярких красок и т.д.) выглядит перенесённой на киноэкран живописью. Компьютерная генерация изображения (недурно освоенная ещё в период существования Enjoy Movies) усиливает красоту снятых на камеру пейзажей Геленджика и роскошных декораций, возведённых в Подмосковье.
Было бы странно ожидать от Сарика Андреасяна поползновений постичь гений Пушкина (не потерявшего актуальность в эпоху хип-хопа), рефлексии над особенностями киноязыка при обращении к поэзии и т.п. А вот над причиной выбора «Сказки о царе Салтане» (выбора, вполне себя оправдавшего) поразмышлять нелишне. Разумеется, здесь тоже (как в случае с «Простоквашино» и дилогией «Домовёнок Кузя» /2024-2026/) имело значение наличие прежних версий, в первую очередь – постановки Ивана Иванова-Вано и Льва Мильчина, вошедшей в сокровищницу советской и мировой анимации. И всё же важнее созвучие того смысла, который вложил наш великий соотечественник (как известно, опиравшийся на фольклор, начиная с народной сказки «По колена ноги в золоте, по локоть руки в серебре»). У ткачихи с поварихой, пределом мечтаний коих являются соответственно пир на весь мир и модное полотно (то есть материальные блага, идеалы общества потребления), не было никаких шансов заинтересовать монарха, думающего о будущем – о наследнике-богатыре. Разумеется, достичь цели получится не сразу, однако человеку с чистым сердцем никакие преграды не покажутся непреодолимыми. Любое диво дивное станет реальностью.
_______
1 – Приходящаяся режиссёру законной супругой актриса не слишком органична в облачении юной Аннушки, однако во второй половине – выглядит вполне убедительно.
Уже который Новый год терзают смутные сомнения: а не переоценивают ли столпы отечественной киноиндустрии число желающих смотреть детско-семейные зрелища? Успех ленты «Сказка о царе Салтане» (между прочим, выпущенной на неделю раньше, чем анонсировалось) подтвердил, что пока перенасыщения соответствующего сегмента кинорынка России и СНГ не произошло. Как бы кто ни относился к Сарику Андреасяну лично (в том числе – в свете неоднократных публичных скандалов), сложно отрицать наличие у него поразительного коммерческого чутья. В своё время «перестройка» породила феномен Анатолия Эйрамджана, умудрявшегося в условиях почти тотального развала системы кинопроката регулярно снимать картины, которые, невзирая на неважнецкий художественный уровень, уверенно окупали затраты (правда, весьма скромные). Если постановщик «Бабника» /1990/ и «Моей морячки» /1991/ воспринимался нашим ответом Роджеру Корману, то братья-совладельцы Enjoy Movies (позже основавшие новую кинокомпанию имени себя) заслуживают лестного сравнения с Менахеном Голаном и Йорамом Глобусом. Вспомним, как этим кузенам удалось превратить киностудию Cannon Films, специализировавшуюся на копеечных жанровых опусах, в мощный концерн, нацеленный на выпуск блокбастеров. Другое дело, что фиаско сразу нескольких дорогостоящих проектов (вроде четвёртой части «Супермена» и спортивной драмы «Изо всех сил» /1987/, за роль в которой Сильвестру Сталлоне заплатили рекордный гонорар) быстро привело к банкротству… Андреасян пока избегает повторения невесёлой участи Голана, вернувшегося – уже под маркой 21st Century Film Corporation – к производству дешёвой кинопродукции. Притом что зачастую идёт на риск, пожалуй, не меньший. «Сказка о царе Салтане» не достигла показателей «Простоквашино» /2026/, однако общие кассовые сборы превысили отметку в RUB2,1 млрд., что позволяет не беспокоиться об окупаемости семисотмиллионного бюджета. Конечно, трудно устоять перед искусом провести параллель с предыдущими работами Сарика, любящего приглашать одних и тех же исполнителей. Павел Прилучный из сутенёра экстра-класса по прозвищу «Мэджик» превратился в строгого, но справедливого государя, Лиза Моряк – в дорогую его сердцу царицу (1), а, скажем, Владимир Сычёв, запомнившийся по партии наглого, совершенно безбашенного бизнесмена Конова, перевоплотился в солидного купца Агафона. Впрочем, шутки шутками, а тот факт, что экранизации произведений Александра Пушкина оказались на поверку не менее перспективными, чем «Жизнь по вызову» или кровавый «Чикатило» /2021-2022/, не может не радовать. Да, киноверсия бессмертной сказки не избежала критики, однако на сей раз сценарист Алексей Гравицкий проявил куда больший такт по отношению к классику, чем в «Онегине» /2024/. То, что авторы (в пику предшественникам) пошли на существенное сокращение оригинального текста, на удивление не воспринимается недостатком. Стихотворные фрагменты, зачитываемые рассказчиком-повествователем и дозированно добавленные в диалоги с монологами, словно призваны послужить дополнительным напоминанием о том, что историю царя Салтана, славного и могучего Гвидона и прекрасной царевны Лебеди каждый знает чуть ли не с пелёнок. Вместе с тем на сеансе не возникает желания упрекнуть создателей в отходе от сути пушкинской сказки или, хуже того, в искажении посыла. Собственно, явную уступку современности Андреасян и Гравицкий позволяют себе лишь раз – под занавес. Добившийся исполнения заветных желаний князь, прелестная княжна, придворные, знатные гости острова Буяна – все пускаются в пляс под шлягер Димы Билана «Невозможное возможно» /2006/, а затем поочерёдно переходят на чтение рэпа. На протяжении же основной части повествования кинематографисты не рискуют даже привнести элементы эксцентрики в духе мультипликационной школы Уолта Диснея. Точнее будет сказать «дополнительные элементы», благо Александр Сергеевич позаботился о наличии юмора: превращённый в летающее насекомое (комара, муху, шмеля), Гвидон не удерживается – и жалит сводных сестёр и мачеху Аннушки, не устающих плести интриги вокруг царя-батюшки. Здесь хочется особо выделить Ольгу Тумайкину, прямо-таки наслаждающуюся ролью зловредной бабы Бабарихи, коварству и изобретательности которой позавидует заморская леди Макбет. Но основной упор сделан на скрупулёзную реконструкцию сказочной атмосферы, когда каждый кадр (с тщательно выстроенным оператором Кириллом Хоткиным световым рисунком, с обилием ярких красок и т.д.) выглядит перенесённой на киноэкран живописью. Компьютерная генерация изображения (недурно освоенная ещё в период существования Enjoy Movies) усиливает красоту снятых на камеру пейзажей Геленджика и роскошных декораций, возведённых в Подмосковье. Было бы странно ожидать от Сарика Андреасяна поползновений постичь гений Пушкина (не потерявшего актуальность в эпоху хип-хопа), рефлексии над особенностями киноязыка при обращении к поэзии и т.п. А вот над причиной выбора «Сказки о царе Салтане» (выбора, вполне себя оправдавшего) поразмышлять нелишне. Разумеется, здесь тоже (как в случае с «Простоквашино» и дилогией «Домовёнок Кузя» /2024-2026/) имело значение наличие прежних версий, в первую очередь – постановки Ивана Иванова-Вано и Льва Мильчина, вошедшей в сокровищницу советской и мировой анимации. И всё же важнее созвучие того смысла, который вложил наш великий соотечественник (как известно, опиравшийся на фольклор, начиная с народной сказки «По колена ноги в золоте, по локоть руки в серебре»). У ткачихи с поварихой, пределом мечтаний коих являются соответственно пир на весь мир и модное полотно (то есть материальные блага, идеалы общества потребления), не было никаких шансов заинтересовать монарха, думающего о будущем – о наследнике-богатыре. Разумеется, достичь цели получится не сразу, однако человеку с чистым сердцем никакие преграды не покажутся непреодолимыми. Любое диво дивное станет реальностью. _______ 1 – Приходящаяся режиссёру законной супругой актриса не слишком органична в облачении юной Аннушки, однако во второй половине – выглядит вполне убедительно.