Исторический эпос «Смирна» режиссера Григориса Карантинакиса, премьера которого состоялась в Греции в конце 2021 года, онлайн смотрит на полную событий жизнь греческой семьи в космополитичном городе на побережье Эгейского моря, когда целые народы, турецкий и греческий, стали непримиримыми врагами и были отравлены имперской политикой, проводившейся после Первой мировой войны тогдашним премьер-министром Элефтериосом Венизелосом. В сотрудничестве со сценаристом Мартином Шерманом («Римская весна миссис Стоун», «Каллас навсегда») греческая актриса и драматург Мими Дениси адаптировала собственную пьесу, которая три сезона шла с успехом в Афинах, позволяя постановщику манипулировать с греческой ностальгией и достоверно воссоздавать эпоху 1910-х – 1920-х годов, в которой этнография одного из крупнейших городов в Турции сочетается с ожидаемым историческим контекстом. Ожидаемая масштабность проекта, ставшего самым дорогим за все время в греческом кино, фокусируется у Карантинакиса на неравном сосуществовании богатой греческой буржуазии, которая слепо доверяла любым внешним силам, и в большинстве своем мирно настроенного турецкого населения.
В режиссерской интерпретации ясно расставлены акценты в сторону греческой стороны и подробно освещаются все причинно-следственные связи, которые привели к настоящей гуманитарной катастрофе в Смирне (ныне турецкий город Измир) в сентябре 1922 года и довели до пожара греческую историю в этом древнем городе. Сильное впечатление оставляют изображение массовых убийств после захвата турецкими войсками и сам мелодраматический характер повествования, построенного на обреченности мирных жителей. Тем не менее, сам Карантинакис опирается на гуманистические фильмы и проекты, когда устанавливает необходимую связь между перемещением населения из Малой Азии и миграционным кризисом, однако это не освобождает яркую ленту от однобокости трактовки событий, в которых внешняя агрессия греков в начале войны аккуратно отодвинута авторами на второй план. При этом блестящая игра Мими Дениси в главной роли, в роли матери семейства Филио Балтатцис, талантливо и без тени нарциссизма подчеркивает в ансамблевом взаимодействии с актерским составом именно высокую трагедию семьи, слишком сильно поверившей освободительной риторике политиков, когда из-за эйфории послевоенного договора контроль над Смирной захватили греки.
С самой первой сцены присутствие героини Дениси по сюжету становится непостижимо гармоничным, ее Филио идеальна с декорациями, одеждой и актерами, которые ее окружают, что характерно для многолетнего театрального опыта актрисы. Перемещения Карантинакиса в направлении драмы, разворачивающейся на фоне исторической трагедии, отдают все-таки предпочтения с городом Смирна городу-персонажу, который медленно, но верно движется к неминуемой и необратимой катастрофе и, несмотря на внушительный актерский состав, не продвигают сюжет вперед. Единственным признаком развития событий является любовная история старшего сына семьи Вассилиса (Яннис Эглесос) со служанкой, которая спорадически появляется на экране.
Режиссерское деление проекта на две большие части демонстрирует сначала процветание Смирны при помощи бесконечной череды приветствий и комплиментов между представителями высшего общества, которые ведут околополитические беседы, и тем самым обеспечивают в диалоге со зрителями понимание исторического контекста. Во второй – начинают греко-турецкую войну, растут эскалация событий и градус жестокости и Димитрис (Леонидас Какоурис), владелец завода по производству оливкового масла и муж Филио, оказывается типичным ура-патриотом, который поверил в разгром Османской империи, а в итоге вместе с многими греками из Смирны стал жертвой геноцида. Поэтому «Смирна» становится буквально осязаемым городом, где любят кофе по-турецки и пахлаву, где звучит цитра, и стремление авторов превратить его в многоязычный (и многополярный) мир имеет едва уловимый греческий уклон, особенно с уверенностью в том, что Малая Азия исторически должна принадлежать эллинам, однако паника моментов в сочетании с непримиримостью и последующим кровопролитием вызывает препятствия для всестороннего понимания истории.
Исторический эпос «Смирна» режиссера Григориса Карантинакиса, премьера которого состоялась в Греции в конце 2021 года, онлайн смотрит на полную событий жизнь греческой семьи в космополитичном городе на побережье Эгейского моря, когда целые народы, турецкий и греческий, стали непримиримыми врагами и были отравлены имперской политикой, проводившейся после Первой мировой войны тогдашним премьер-министром Элефтериосом Венизелосом. В сотрудничестве со сценаристом Мартином Шерманом («Римская весна миссис Стоун», «Каллас навсегда») греческая актриса и драматург Мими Дениси адаптировала собственную пьесу, которая три сезона шла с успехом в Афинах, позволяя постановщику манипулировать с греческой ностальгией и достоверно воссоздавать эпоху 1910-х – 1920-х годов, в которой этнография одного из крупнейших городов в Турции сочетается с ожидаемым историческим контекстом. Ожидаемая масштабность проекта, ставшего самым дорогим за все время в греческом кино, фокусируется у Карантинакиса на неравном сосуществовании богатой греческой буржуазии, которая слепо доверяла любым внешним силам, и в большинстве своем мирно настроенного турецкого населения. В режиссерской интерпретации ясно расставлены акценты в сторону греческой стороны и подробно освещаются все причинно-следственные связи, которые привели к настоящей гуманитарной катастрофе в Смирне (ныне турецкий город Измир) в сентябре 1922 года и довели до пожара греческую историю в этом древнем городе. Сильное впечатление оставляют изображение массовых убийств после захвата турецкими войсками и сам мелодраматический характер повествования, построенного на обреченности мирных жителей. Тем не менее, сам Карантинакис опирается на гуманистические фильмы и проекты, когда устанавливает необходимую связь между перемещением населения из Малой Азии и миграционным кризисом, однако это не освобождает яркую ленту от однобокости трактовки событий, в которых внешняя агрессия греков в начале войны аккуратно отодвинута авторами на второй план. При этом блестящая игра Мими Дениси в главной роли, в роли матери семейства Филио Балтатцис, талантливо и без тени нарциссизма подчеркивает в ансамблевом взаимодействии с актерским составом именно высокую трагедию семьи, слишком сильно поверившей освободительной риторике политиков, когда из-за эйфории послевоенного договора контроль над Смирной захватили греки. С самой первой сцены присутствие героини Дениси по сюжету становится непостижимо гармоничным, ее Филио идеальна с декорациями, одеждой и актерами, которые ее окружают, что характерно для многолетнего театрального опыта актрисы. Перемещения Карантинакиса в направлении драмы, разворачивающейся на фоне исторической трагедии, отдают все-таки предпочтения с городом Смирна городу-персонажу, который медленно, но верно движется к неминуемой и необратимой катастрофе и, несмотря на внушительный актерский состав, не продвигают сюжет вперед. Единственным признаком развития событий является любовная история старшего сына семьи Вассилиса (Яннис Эглесос) со служанкой, которая спорадически появляется на экране. Режиссерское деление проекта на две большие части демонстрирует сначала процветание Смирны при помощи бесконечной череды приветствий и комплиментов между представителями высшего общества, которые ведут околополитические беседы, и тем самым обеспечивают в диалоге со зрителями понимание исторического контекста. Во второй – начинают греко-турецкую войну, растут эскалация событий и градус жестокости и Димитрис (Леонидас Какоурис), владелец завода по производству оливкового масла и муж Филио, оказывается типичным ура-патриотом, который поверил в разгром Османской империи, а в итоге вместе с многими греками из Смирны стал жертвой геноцида. Поэтому «Смирна» становится буквально осязаемым городом, где любят кофе по-турецки и пахлаву, где звучит цитра, и стремление авторов превратить его в многоязычный (и многополярный) мир имеет едва уловимый греческий уклон, особенно с уверенностью в том, что Малая Азия исторически должна принадлежать эллинам, однако паника моментов в сочетании с непримиримостью и последующим кровопролитием вызывает препятствия для всестороннего понимания истории.