Рецензия на фильм Сокровища джунглей от Kickingrussian

Дебютная приключенческая комедия 2020 года «Сокровища джунглей» режиссеров и сценаристов Юго Бенамозига и Давид Кавильоли онлайн смотрит на абсурдные похождения наивного антрополога в джунглях Амазонки, когда он взялся изучать загадочных аборигенов отопи, и забрасывает его в настоящую авантюрную ловушку золотоискателям, среди которых слишком много дауншифтеров и эскапистов от цивилизации. Постановщики делают ставку на талант стендап-комика Венсана Дедьена («Герой поневоле», «Марго») в роли Элиота де Беллабре, чьи моноспектакли пользуются большим успехом, и максимально используют характер этого молодого мужчины-искателя, который отчаянно хочет доказать циничной матери-антропологу Шанталь (Катрин Денёв, «Мой Марчелло», «Бернадетт»), он способен на большое открытие как ученый. Бенамозигу и Кавильоли удается поймать удачный образ для героя Дедьена. Они представляют его зрителям ложно наивным типом, который выигрывает грант с полным рюкзаком иллюзий отбывает во Французскую Гвиану и который после убийства проводников сталкивается с молодой женщиной-вождем племени отопи по имени Альбертин (Алис Белаиди, «Лучше всех», «Новая игрушка»), готовой внести свой вклад в антропологическую революцию. В режиссерском представлении нарратива основной упор делается на абсурд, бурлеск и гротеск, что помогает рыхлой экранной истории опираться на классические французские комедии типа «Невезучих» Франсиса Вебера, чтобы показать протагониста-недотепу, постоянно находящегося посреди ужасных джунглей в состоянии определенной нервозности, и его мать, слишком приспособленную к выживанию и манипуляциям. Бенамозиг и Кавильоли отправляются в путь по сельве также с подполковником местных жандармов Франсуа-Ива Распаиллем (Джонатан Коэн, «Шопоголики», «Шопоголики»). Графоманство и глупость Распаилля выходят за рамки понимания наряду с его абсурдным юмором, когда он берется рассуждать о жизни или о заслугах своего предшественника. Постановщики оказываются заложниками пародийного оформления всего происходящего, когда при помощи героини Белаиди берутся ниспровергать мифы о нетронутой первобытности высказываниями о никчемности даров природы или об умственных способностях соплеменников. Экранная история берется высказываться не только о присутствии типичного ученого в регионе, гже живут дикари, но и проводит параллели с реальным окружающим миром, когда демонстрирует разграбление природных богатств, китайский магазин в джунглях и праздных жандармов. Тезис Бенамозига и Кавильоли о том, что можно вывести человека из джунглей, но нельзя вывести джунгли из человека, конечно же, не претендует на абсолютную истину, тем не менее, при помощи хороших и маргинальных по качеству самодельных снадобий местного химика (!), снабжающего все племя, Элиот быстро воплощает эту стадию экзистенциальной философии и вступает немного позже в конфликт с его гуманистическими идеями о том, что с людьми нельзя обращаться как с подопытными кроликами, что идет вразрез с исследовательским кредо героини Денёв. Режиссерский переворот, превращающий воображаемых персонажем Дедьена благородных дикарей в жестко эксплуатируемых старателей, чьи поиски золота связываются с далеко нехарактерной этнографической безмятежностью, когда вредная пища, алкоголь, «мыльные» оперы по телевизору и шопинг в китайском магазине на реке становятся шоком для французского интеллектуала. Поэтому «Сокровища джунглей» разрабатывают отличную идею, когда пассивный научный наблюдатель за бытом условных дикарей превращается в неистового реформатора, который внедряет командные методы работы и поднимает идейность происходящего на достаточно большую высоту, что дает право режиссерскому дуэту Бенамозиг-Кавильоли до крайностей искажать реальность и усиливать до максимума неоднородное и хаотичное очарование ленты. Поскольку в «Сокровищах джунглей» Бенамозиг и Кавильоли пропускают классические составляющие фильма о приключениях в джунглях с отъявленными негодяями через мельницу абсурда и комического юмора, то обязательно в кадре появится алчный злодей «западного» типа Конрад Сен-Жиль (Патрик Декамп, «Загадочное убийство Белль», «Супруги»), который мотивирован исключительно жаждой золота и наживой, и его бандиты. Амбициозные постановщики отталкиваются от клише с героями и банальностей традиционных французских комедий, чтобы совершить путешествие не столько на границы таинственных и опасных тропических лесов Амазонии, сколько попытаться найти новую дельту, новое сокровище для современного юмора, который помимо эксцентрики наивных гэгов оказывается еще и своеобразным социологическим исследованием тех людей, которые строят свой рай на границе между мирами. Бенамозиг и Кавильоли чередуют эффектные визуальные шутки с привкусом причудливых диалогов, свойственных индейскому быту, приправляют это абсурдностью абсолютных по своему сумасшествию ситуаций и указывают при этом на более тонкие смешные моменты, когда раскрывают восхитительно циничное послание о человеческой расе через историю гуманиста, разочарованного тем, что его идеалы терпят крушение. Поэтому «Сокровища джунглей» в итоге прослеживают трансформацию мифа о «благородном» дикаре, что превращает ленту в трамплин для высмеивания псевдоидеалов культурных людей Запада, причем в сопровождении остроты и нетипичности примитивный, на первый взгляд, проект позволяет говорить о творческой свободе авторов, которые не стесняются быть одновременно смелыми и умными в саркастичных комментариях.