Великому среднеазиатскому завоевателю, одному из самых могущественных и жестоких полководцев в истории, прежде не везло с биографическими драмами. Если легенды о его предшественниках, Александре Македонском и Чингисхане, уже становились основами для успешных фильмов, то к Тамерлану будто боялись подобраться. Словно зритель мог посмотреть и увидеть нечто такое, что пошатнуло бы образ «Железного хромца». Так что совместный узбекско-датско-американский долгострой «Восхождение завоевателя», если переводить дословно, открыл, без преувеличения новую страницу в эпических военных кинолентах, ведь за исключением нескольких фильмов о Чингисхане, включая появление Джона Уэйна в роли главного монгола в картине 1956 года, азиатские орды не блистали в прокате.
«Тамерлан» 2026 года это, по сути, «Гладиатор» с добавлением горлового пения. Воин Тимур заслужил славу «делателя королей», оказавшегося между своим родным племенем Барлас, куда входит его недалёкий зять Хуссейн, стремящийся вернуть себе власть своей семьи в Самарканде. С вражеской стороны находится монгольский военачальник Туглук-хан, привечающий Тимура за почтительное отношение к потомкам Чингисхана. Туглук поручает Тимуру наставлять своего сына Ильяса, которому он доверил город и контроль над Шёлковым путём – главной транспортной артерией между Европой и Азией. Но беспечный отпрыск презирает советника. После того как он отравляет Тимура, тот вынужден отправиться в изгнание к зороастрийским разбойникам, на которых он когда-то охотился.
Собственно, уже первые полчаса обнажают главную проблему очень зрелищного и весьма достойного в целом фильма: в попытках очеловечить образ Тамерлана, авторы во главе с режиссёром-дебютантом Джейкобом Шварцем откровенно перестарались. Чуть ли не весь хронометраж Тимуру абсолютно все вокруг, начиная от супруги и заканчивая его же противниками, настоятельно советуют брать инициативу в свои руки и наплевать на долг чести. Проблема в том, что Тимур не решается выступать против Хуссейна, несмотря на то, что брат его жены не ценит подобное уважение. Не помогает даже наглядная лекция на примере шахмат, мол, пешка должна пройти всю доску и стать ферзём. Герою приходится пережить несколько покушений, предательство Хуссейна в «Грязевой битве», и лишь после этого его воля получает необходимую закалку.
На такую интерпретацию исторической фигуры наверняка повлиял и выбор актёра, тем более Кристиан Мортенсен вошёл в число продюсеров. Со своей ухоженной бородкой симпатичный датчанин больше похож на управляющего хедж-фондом из Абу-Даби, чем на грозного военачальника, и эта особенность главной звезды «Тамерлана» переходит на весь фильм. С первой же сцены, в которой невероятно крутой Тимур и его жена Ульджай словно парочка ассасинов расправляются с группой монгольских убийц, эта грандиозная битва кланов приобретает отстранённый, мистический оттенок. Складывается ощущение, что герою и в самом деле ни к чему подниматься на престол эмира – гораздо органичнее он воспринимается как командир личной гвардии правителя, непобедимый в бою и мало приспособленный к жизни за пределами поля брани.
Что же касается исторических вольностей в принципе, то за 107 минут времени Шварц не так уж много успел нагородить отсебятины. Основные события картины опираются на факты. Кроме того чувствуется, что режиссёр очень хотел сделать кино понятным и для такого зрителя, который слышал одно имя Тамерлан, не имея представления о ключевых событиях его жизни. По-хорошему биография «Железного хромца» заслуживала целого сериала, в духе турецкого хита об основателе Османской империи. А манера режиссуры Шварца ещё и выдержана в характерной стилистике современных турецких сериалов, то есть с привлечением очень привлекательных актёров и с обилием красочных сцен, но с ощущением недосказанности по итогу. Всё это можно сказать и о «Тамерлане».
Джейкобу Шварцу с трудом удаётся придать своему биографическому фильму уверенную позицию. За исключением хорошей постановки в Грязевой битве 1365 года, где Тимур держит свой чёрный китайский порох сухим до решающего момента, ключевые события, такие как отвоевание Самарканда, остались за кадром (возможно, тупо денег не хватило). Риторическая скудность диалога отражает отсутствие вдохновения за этим грандиозным историческим фризом. Реплика «Судьба – это не путь, который ты выбираешь. Это она выбирается за тебя» звучит по меньшей мере спорно. С этим не слишком вдохновляющим сценарием Мортенсен чувствует себя в роли слишком расслабленно. Вы бы доверили ему управление инвестиционным портфелем, но не основание династии.
Великому среднеазиатскому завоевателю, одному из самых могущественных и жестоких полководцев в истории, прежде не везло с биографическими драмами. Если легенды о его предшественниках, Александре Македонском и Чингисхане, уже становились основами для успешных фильмов, то к Тамерлану будто боялись подобраться. Словно зритель мог посмотреть и увидеть нечто такое, что пошатнуло бы образ «Железного хромца». Так что совместный узбекско-датско-американский долгострой «Восхождение завоевателя», если переводить дословно, открыл, без преувеличения новую страницу в эпических военных кинолентах, ведь за исключением нескольких фильмов о Чингисхане, включая появление Джона Уэйна в роли главного монгола в картине 1956 года, азиатские орды не блистали в прокате. «Тамерлан» 2026 года это, по сути, «Гладиатор» с добавлением горлового пения. Воин Тимур заслужил славу «делателя королей», оказавшегося между своим родным племенем Барлас, куда входит его недалёкий зять Хуссейн, стремящийся вернуть себе власть своей семьи в Самарканде. С вражеской стороны находится монгольский военачальник Туглук-хан, привечающий Тимура за почтительное отношение к потомкам Чингисхана. Туглук поручает Тимуру наставлять своего сына Ильяса, которому он доверил город и контроль над Шёлковым путём – главной транспортной артерией между Европой и Азией. Но беспечный отпрыск презирает советника. После того как он отравляет Тимура, тот вынужден отправиться в изгнание к зороастрийским разбойникам, на которых он когда-то охотился. Собственно, уже первые полчаса обнажают главную проблему очень зрелищного и весьма достойного в целом фильма: в попытках очеловечить образ Тамерлана, авторы во главе с режиссёром-дебютантом Джейкобом Шварцем откровенно перестарались. Чуть ли не весь хронометраж Тимуру абсолютно все вокруг, начиная от супруги и заканчивая его же противниками, настоятельно советуют брать инициативу в свои руки и наплевать на долг чести. Проблема в том, что Тимур не решается выступать против Хуссейна, несмотря на то, что брат его жены не ценит подобное уважение. Не помогает даже наглядная лекция на примере шахмат, мол, пешка должна пройти всю доску и стать ферзём. Герою приходится пережить несколько покушений, предательство Хуссейна в «Грязевой битве», и лишь после этого его воля получает необходимую закалку. На такую интерпретацию исторической фигуры наверняка повлиял и выбор актёра, тем более Кристиан Мортенсен вошёл в число продюсеров. Со своей ухоженной бородкой симпатичный датчанин больше похож на управляющего хедж-фондом из Абу-Даби, чем на грозного военачальника, и эта особенность главной звезды «Тамерлана» переходит на весь фильм. С первой же сцены, в которой невероятно крутой Тимур и его жена Ульджай словно парочка ассасинов расправляются с группой монгольских убийц, эта грандиозная битва кланов приобретает отстранённый, мистический оттенок. Складывается ощущение, что герою и в самом деле ни к чему подниматься на престол эмира – гораздо органичнее он воспринимается как командир личной гвардии правителя, непобедимый в бою и мало приспособленный к жизни за пределами поля брани. Что же касается исторических вольностей в принципе, то за 107 минут времени Шварц не так уж много успел нагородить отсебятины. Основные события картины опираются на факты. Кроме того чувствуется, что режиссёр очень хотел сделать кино понятным и для такого зрителя, который слышал одно имя Тамерлан, не имея представления о ключевых событиях его жизни. По-хорошему биография «Железного хромца» заслуживала целого сериала, в духе турецкого хита об основателе Османской империи. А манера режиссуры Шварца ещё и выдержана в характерной стилистике современных турецких сериалов, то есть с привлечением очень привлекательных актёров и с обилием красочных сцен, но с ощущением недосказанности по итогу. Всё это можно сказать и о «Тамерлане». Джейкобу Шварцу с трудом удаётся придать своему биографическому фильму уверенную позицию. За исключением хорошей постановки в Грязевой битве 1365 года, где Тимур держит свой чёрный китайский порох сухим до решающего момента, ключевые события, такие как отвоевание Самарканда, остались за кадром (возможно, тупо денег не хватило). Риторическая скудность диалога отражает отсутствие вдохновения за этим грандиозным историческим фризом. Реплика «Судьба – это не путь, который ты выбираешь. Это она выбирается за тебя» звучит по меньшей мере спорно. С этим не слишком вдохновляющим сценарием Мортенсен чувствует себя в роли слишком расслабленно. Вы бы доверили ему управление инвестиционным портфелем, но не основание династии.