Рецензия на фильм Великий фокусник от Сергей Ю. Кравченко

Китай после революции раздирают склоки милитаристских клик, одну из которых возглавляет генерал Лэй. Его помощник хочет реставрировать монархию. Раскрыть заговор Лэю поможет фокусник Чень Сэнь. Смотрите фильм «Великий фокусник». Всем хорошо известно, что китайцы любят пожелать недругам пожить хотя бы немного в эпоху перемен. И они прекрасно понимают, что ждет супостата в таком случае. В истории Поднебесной неоднократно складывались такие переменчивые времена, что даже врагу не пожелаешь. Так случилось в начале прошлого века, когда в результате Синьхайской революции была сброшена многовековая монархия в лице маньчжурской династии Цин. Китай был ввергнут в пучину политических, экономических и военных потрясений, которые завершились только спустя почти полвека, в 1949 году с провозглашением КНР. Действие картины «Великий фокусник» разворачивается в начале этой переменчивой эпохи, в 1916 году. Монархия уже в прошлом, японская оккупация в будущем. А пока страну напрягает непрестанная грызня милитаристских клик. Многочисленные генералы, ставшие во главе собственных армий, пытаются урвать у соседей наиболее аппетитные куски территории многострадальной страны. Происходит то, что Томас Гоббс метко назвал Bellum omnium contra omnes. Генерал Лэй по прозвищу Задира (роль сыграл актер Шон Лау) – настоящий царь, бог и воинский начальник на своей территории. Он кормится за счет поборов с подневольного населения, бесстыдно крышует местный бизнес, облагает народ непосильными налогами, вербует в свою армию обнищавших крестьян и норовит закупить в Японии самые современные вооружения включая танки. Благодаря своей напористости и сообразительности он становится главарем клики таких же бравых вояк (только гораздо более тупых). Личная жизнь у него тоже весьма задиристая: генерал содержит гарем из шести сварливых жен, а ему хочется заполучить седьмую, гордую и неуступчивую красавицу Лю Инь (Чжоу Сюнь). Но у той есть жених, замечательный иллюзионист Чень Сэнь (Тони Люн Чувай). Он, правда, три года как бросил невесту и скрылся на просторах Европы, но теперь вернулся на родину и пытается снова завоевать расположение Инь. Итак, любовный треугольник на фоне социальных бурь. Но это еще не все. Имеется несколько важных сюжетных ответвлений. Это линия, связанная с негодяем Лю Куньшанем, который держит в заточении отца Инь, своего учителя, тоже великого фокусника. Он хочет выведать у старика загадку Семи чудес (справочник продвинутого иллюзиониста, если по-простому говорить). А чудеса ему требуются в больших количествах. Этот злодей лелеет мысль ни много ни мало как о реставрации династии Цин. Да еще и при помощи японцев! Многовекторная интрига готова разразиться красочным фейерверком, что и происходит ближе к финалу картины. Зрелище вышло достаточно суетливым, ярким, с претензией на рассмешить. Но лично у меня это экранное шоу вызвало некоторое недоумение. Я сразу вспомнил, как в школе наша суровая словесница Мария Анисимовна, пребывая в не самом бравурном настроении (месячные, усугубленные вчерашним портвейном), озадачила нас вопросом: что хотел сказать автор? Учитывая, что автор был некто А.С. Пушкин, а он много, о чем сказал в произведении под названием «Евгений Онегин», можно понять, в какое оцепенение впал класс. «Великого фокусника» разумеется, натворил не Пушкин, но выяснить, что хотели сказать авторы фильма, тоже не просто. Впрочем, понять непросто не только режиссера. В очередной раз немного удивил исполнитель роли фокусника Тони Люн Чувай. Корифей лицедейской профессии, мастер из обоймы Вонг Карвая опять снялся в распопсовой однодневке. Джентльмен в поисках десятки? Маэстро развлекается? Поклонникам его таланта остается только пожать плечами и простить своему кумиру невинную шалость. Если о картине в целом: она полезна хотя бы тем, что вызывает целый шлейф ассоциаций. Вроде бы перед нами историческое повествование. Времена для Китая были достаточно мерзопакостные: бунты, восстания, революции, гражданские войны, интервенция злонамеренных соседей, голод и эпидемии. Но самое противное свойство той эпохи – ее продолжительность. Представьте, что в России потрясения, вызванные революцией 1917 года, не завершились с окончанием Гражданской войны в 1920 году, а продолжались еще лет 25. Дело в том, что у китайцев не нашлось такого лидера, как Ленин. Их Сунь Ятсен вчистую проиграл политическую партию генералу Юань Шикаю, что и породило долгие годы нестабильности. Если бы у нас во главе партии большевиков стоял такой мягкотелый интеллигент, то страну долгие годы раздирали бы милитаристские клики Колчака, Деникина, Юденича, Унгерна, Пилсудского, Семенова, Дутова и прочих бравых вояк. Как говорится, лучше ужасный конец, чем ужас без конца. И вот создатели «Великого фокусника» стряпают на коленке водевильный сюжетец и в качестве декорации к этой оперетке используют события тех монументальных грозных времен. Конечно, отдельные фривольные вставочки для оживляжа можно использовать и в сюжетах самого серьезного свойства, но тут важно чувство меры. Представьте себе куплеты Бубы Касторского в фильме «Ленин в Октябре» (1937). Жалко, Эйзенштейн не додумался. Впрочем, это все-таки их, китайская история. Пусть делают с ней, что хотят. Но я бы на месте тамошних цензоров активно порекомендовал шутникам перенести действие картины куда-нибудь от греха подальше, в какие-нибудь стародавние Сражающиеся царства. Там все эти клоуны-генералы, японские шуты-диверсанты и прочие фокусы были бы в самый раз. А российский зритель особой разницы вообще бы не почувствовал: тот же разрез глаз, все те же цветастые наряды, громкие петарды, разноцветные шарики. И такой же своеобразный китайский юмор. Посмотрели – и пошли перечитывать «Евгения Онегина». Что же хотел сказать автор?