Киргизский кинематограф – это уже серьёзно, пора признать. Разовые явления наподобие сильной артхаусной драмы «Рай под ногами матерей» гармонично дополняются более лёгкими картинами для самой широкой аудитории, и смотрятся превосходно. Вот и уютная семейная мелодрама «Влюблённый», снятая по сценарию Руслана Акуна – автора того самого «Рая», продолжает успешную линию. Внезапно оказалось, что страна, которая у нас в России ассоциируется с президентом Акаевым, нобелевским номинантом по литературе Чингизом Айтматовым и красивейшим высокогорным озером Иссык-Куль – теперь ещё и видный игрок на рынке развлекательного жанра. Киргизские профи подходят к делу смело и с улыбкой. Не переизобретают жанры, не играют в эпатаж, не углубляются в этнос – они радуют зрителя. Честностью, задором, оптимизмом, энергетикой, какой-то удивительно дерзкой свободой, будто бросающей вызов нашему погрязшему в фальши и угодничестве обществу. В этом смысле лента «Влюблённый» способна стать подходящим началом для знакомства с постановками солнечной азиатской страны. Благо создатели не мудрят даже с именами персонажей, очевидно ориентируясь на признание российской публики.
Сюжет картины Манаса Халдарова, ученика маститого коллеги Акуна, охватывает два временных отрезка, причём основная часть – это недавнее наше прошлое, самая середина 1990-х. Оказывается и бывшая советская Киргизия выживала как могла. Оказывается, и на улицах Бишкека набирались длинные очереди за свежим хлебом. Оказывается, и между рядовыми киргизами наблюдалось огромное расслоение. Совсем ещё молодой режиссёр обращается к тем дням, когда сам-то ещё под стол пешком ходил, при этом использовал множество хорошо знакомых в массовой культуре маркеров: от модных жвачек Love is и разводных соков Yupi до дефицитных кроссовок и сеансов Кашпировского. Местный гад будет впечатлять подручных новенькой «девяносто девятой Ладой», а главный персонаж – цитировать «Красное яблоко» Айтматова. Халдаров показывает лихие годы безо всякой ностальгии, что объяснимо, и с оттенком поучительности, что неожиданно. Собственно, весь этот кусок повествования, ключевой в картине, подаётся как рассказ постаревшего героя Максата, рассказывающего маленькой внучке об истории любви с бабушкой. 1990-е используются как переходный мостик в другую эпоху, когда людям покорились суровые институты жизни, они научились справляться с тяготами и не утратили душевной чистоты.
Кульминационная сцена знакомства молодого Максата с родителями его возлюбленной Айсулу и небольшой спектакль, который устраивает парень, чтобы скрыть детдомовское происхождение, на деле не так важны для понимания фильма, как умение героя всегда и везде держать марку. Максат на святошу, мягко говоря, не тянет, он привык царапаться и пихаться, их разговоры с лучшим другом Асхатом – концентрация большинства приколов ленты, и вместе с тем это человек, чья воля и характер вызывают уважение. Нет, это не обман будущих тестя и тёщи на переднем плане постановки, а трогательный эпизод, когда Максат доносит травмированную Айсулу на руках до 18 этажа. С учётом обстоятельств, это не романтика ради романтики, а жестокая необходимость, призванная подчеркнуть весомую разницу между любовью и влюблённостью. Мы видим человека способного на поступок, с весьма гибким личным кодексом, по-мальчишески бескомпромиссного и по-мужски самоотверженного. Звучит мимоходом переделанная фраза из «Бригады», «такие только у меня и у Майкла Джексона», и уже по одним этим словам становится понятно, что авторы делают ставку на правильность. Пусть и в типично дворовом понимании, но эта рискованная затея срабатывает, поскольку зритель успевает привыкнуть к Максату и заранее знает, что бывший беспризорник вырос в достойнейшего главу семейства.
Светлая грусть сменяется житейской основательностью, герои вырастают и находят себя в жизни, попутно рекламируя самую классическую модель счастья. Без сомнительных идей и глупых авантюр, без пустых лозунгов и отсутствия конкретики. Только через диалог с близким человеком, путём познания и самопознания, с готовностью признавать ошибки и идти на оправданный риск за большое дело. «Влюблённый» может показаться сказочным фильмом, но лишь самую крупицу – и то, чтобы напомнить о вечной важности союза двух людей, нашедших друг друга в безумном потоке желаний и потребностей. А ещё это кино о желании жить, об отчаянном противостоянии с судьбой, когда та нежданно-негаданно решит нанести удар. И если в конце зазвучит задорный вокал Али Реймова – значит, ещё один рубеж во славу всего кино из Кыргызстана оказался покорён.
Киргизский кинематограф – это уже серьёзно, пора признать. Разовые явления наподобие сильной артхаусной драмы «Рай под ногами матерей» гармонично дополняются более лёгкими картинами для самой широкой аудитории, и смотрятся превосходно. Вот и уютная семейная мелодрама «Влюблённый», снятая по сценарию Руслана Акуна – автора того самого «Рая», продолжает успешную линию. Внезапно оказалось, что страна, которая у нас в России ассоциируется с президентом Акаевым, нобелевским номинантом по литературе Чингизом Айтматовым и красивейшим высокогорным озером Иссык-Куль – теперь ещё и видный игрок на рынке развлекательного жанра. Киргизские профи подходят к делу смело и с улыбкой. Не переизобретают жанры, не играют в эпатаж, не углубляются в этнос – они радуют зрителя. Честностью, задором, оптимизмом, энергетикой, какой-то удивительно дерзкой свободой, будто бросающей вызов нашему погрязшему в фальши и угодничестве обществу. В этом смысле лента «Влюблённый» способна стать подходящим началом для знакомства с постановками солнечной азиатской страны. Благо создатели не мудрят даже с именами персонажей, очевидно ориентируясь на признание российской публики. Сюжет картины Манаса Халдарова, ученика маститого коллеги Акуна, охватывает два временных отрезка, причём основная часть – это недавнее наше прошлое, самая середина 1990-х. Оказывается и бывшая советская Киргизия выживала как могла. Оказывается, и на улицах Бишкека набирались длинные очереди за свежим хлебом. Оказывается, и между рядовыми киргизами наблюдалось огромное расслоение. Совсем ещё молодой режиссёр обращается к тем дням, когда сам-то ещё под стол пешком ходил, при этом использовал множество хорошо знакомых в массовой культуре маркеров: от модных жвачек Love is и разводных соков Yupi до дефицитных кроссовок и сеансов Кашпировского. Местный гад будет впечатлять подручных новенькой «девяносто девятой Ладой», а главный персонаж – цитировать «Красное яблоко» Айтматова. Халдаров показывает лихие годы безо всякой ностальгии, что объяснимо, и с оттенком поучительности, что неожиданно. Собственно, весь этот кусок повествования, ключевой в картине, подаётся как рассказ постаревшего героя Максата, рассказывающего маленькой внучке об истории любви с бабушкой. 1990-е используются как переходный мостик в другую эпоху, когда людям покорились суровые институты жизни, они научились справляться с тяготами и не утратили душевной чистоты. Кульминационная сцена знакомства молодого Максата с родителями его возлюбленной Айсулу и небольшой спектакль, который устраивает парень, чтобы скрыть детдомовское происхождение, на деле не так важны для понимания фильма, как умение героя всегда и везде держать марку. Максат на святошу, мягко говоря, не тянет, он привык царапаться и пихаться, их разговоры с лучшим другом Асхатом – концентрация большинства приколов ленты, и вместе с тем это человек, чья воля и характер вызывают уважение. Нет, это не обман будущих тестя и тёщи на переднем плане постановки, а трогательный эпизод, когда Максат доносит травмированную Айсулу на руках до 18 этажа. С учётом обстоятельств, это не романтика ради романтики, а жестокая необходимость, призванная подчеркнуть весомую разницу между любовью и влюблённостью. Мы видим человека способного на поступок, с весьма гибким личным кодексом, по-мальчишески бескомпромиссного и по-мужски самоотверженного. Звучит мимоходом переделанная фраза из «Бригады», «такие только у меня и у Майкла Джексона», и уже по одним этим словам становится понятно, что авторы делают ставку на правильность. Пусть и в типично дворовом понимании, но эта рискованная затея срабатывает, поскольку зритель успевает привыкнуть к Максату и заранее знает, что бывший беспризорник вырос в достойнейшего главу семейства. Светлая грусть сменяется житейской основательностью, герои вырастают и находят себя в жизни, попутно рекламируя самую классическую модель счастья. Без сомнительных идей и глупых авантюр, без пустых лозунгов и отсутствия конкретики. Только через диалог с близким человеком, путём познания и самопознания, с готовностью признавать ошибки и идти на оправданный риск за большое дело. «Влюблённый» может показаться сказочным фильмом, но лишь самую крупицу – и то, чтобы напомнить о вечной важности союза двух людей, нашедших друг друга в безумном потоке желаний и потребностей. А ещё это кино о желании жить, об отчаянном противостоянии с судьбой, когда та нежданно-негаданно решит нанести удар. И если в конце зазвучит задорный вокал Али Реймова – значит, ещё один рубеж во славу всего кино из Кыргызстана оказался покорён.