То, что поклонники одноимённого (1) веб-сериала, запущенного на YouTube в 2022-м году, отправятся стройными рядами смотреть хоррор «Закулисье реальности», было очевидно сразу. Неслучайно же американские аналитики увеличили первоначальный прогноз величины кассовых сборов в премьерный уикенд с $20 млн. (что и так вдвое превышало производственный бюджет) до суммы порядка $40-50 млн. Ожидания почти оправдались ($38,5 млн.), а в общемировом прокате фильм принёс $394,1 млн., что стало абсолютным рекордом для A24. Хочется не без радости отметить, что чутьё вновь не подвело руководителей этой независимой кинокомпании, предложивших Кейну Парсонсу (псевдоним – Пиксельс) более выгодные и комфортные условия работы, чем конкуренты. Присутствие в числе продюсеров таких уважаемых личностей, как Джеймс Ван, Оз (Осгуд) Перкинс, Шон Леви свидетельствует о беспрецедентной поддержке замысла!
Вообще говоря, тот факт, что это уже второй по счёту (после «Обсессии» /2025/ Карри Баркера) фильм ужасов, созданный на основе выложенных на видеохостинге произведений, который снискал огромную популярность в международном масштабе, открывает заманчивые перспективы. Стивен Спилберг, впервые обнаруживший незаурядный талант ещё на телевидении, очень долго удерживал звание самого молодого режиссёра, чья постановка (кстати, осуществлённая в том же жанре – «Челюсти» /1975/) взлетела на вершину киночарта. Его сбросил с пьедестала лишь Джош Транк благодаря научно-фантастическому триллеру «Хроника» /2012/, и вот теперь почётное место занял Парсонс. А между тем мэтр, поразительно чуткий на эстетические и технические новации, не только похвалил Кейна, но и принял непосредственное участие в киноадаптации другого «ютубовского» проекта – «Каталога Манделы» Алекса Кистера…
Опыт тесного общения с аудиторией, моментально дающей обратную связь, явно пригодился начинающему кинематографисту. Идея выпустить расширенную версию, включив дополнительный эпизод после финальных титров, в первую очередь порадовала именно поклонников оригинала, которым пролог показался недостаточно чётким (намеренно обрывочным?). Более обстоятельное раскрытие предыстории показанных в картине событий помогло лучше понять истоки того феномена, с которым столкнулись Кларк и доктор Мэри Клайн и который стал объектом скрупулёзного изучения учёных. Если уж сотрудники Института перспективных исследований Async, морально готовые к встрече с явлениями неизвестной физической природы, облачённые в защитные костюмы, испугались до чёртиков, нетрудно догадаться, какой ужас испытает обычный человек.
Впрочем, ленты Парсонса и того же Баркера не спровоцировали бы мощный резонанс, если б не смогли заинтриговать широкую публику, ничего не ведающую о ранее придуманной авторами (при посредстве коллективного разума) мифологии. Подобные соображения справедливы и для японской картины «Выход 8» /2025/ (между прочим, концептуально близкой), производящей сильное впечатление в том числе на тех, кто слыхом не слыхивал о существовании приключенческой игры компании Kotake Create. Счастливчикам, открывшим для себя закулисье реальности на киноэкране – благодаря полнометражному фильму, повезло едва ли не больше, чем зрителям, хорошо знакомым с соответствующей городской легендой и порождённым ею Интернет-фольклором (с так называемой крипипастой).
В данной связи, полагаю, есть достаточные основания говорить об известном новаторстве кинодраматурга. Уилл Судик, ранее причастный к сочинению отдельных серий сериалов (пусть и таких громких, как «Эш против зловещих мертвецов» /2015-2018/, «Мир Дикого Запада» /2016-2022/), не просто выстроил повествование по законам нарастания саспенса – нарастания медленного, но неотвратимого. Он сознательно прибегнул к недосказанности, намекнув: даже учёные мужи находятся на начальном этапе постижения разрастающегося закулисья. Художник-постановщик Дэнни Верметт уделил исключительное внимание организации в кадре лиминального пространства, состоящего из привычных элементов (покрашенные или покрытые плиткой стены, люминесцентные лампы), однако внушающего безотчётную тревогу из-за странной, перекошенной геометрии. Когда Карл впервые проходит сквозь портал, возникает такая ли неожиданная ассоциация с кульминацией кубриковского шедевра «2001: Космическая Одиссея» /1968/, когда астронавт Дейв Боумен попадал в комнату, обставленную предметами в стиле рококо.
К чести Судика и Парсонса, упомянутая выше недосказанность используется не в качестве компонента аттракциона, а как полноценный художественный приём, задействованный на всех уровнях повествования, включая линии главных героев. Участие Чиветела Эджиофора и Ренаты Реинсве наверняка вызвало особую гордость у режиссёра, но и такие одарённые, искушённые исполнители рисковали не справиться с поставленной задачей. Погружение во внутренний мир персонажей происходит принципиально без полноценного раскрытия характеров. Действительно ли Кларк невиновен в болезненном разрыве с супругой (как и в том, что изменил своему призванию архитектора, занявшись торговлей мебелью)? Материализованные из воспоминаний существа позволяют лишь смутно догадываться о том, какие шаблоны поведения засели в подсознании у мужчины… Тем более остаются загадкой (даже для учёного по имени Фил) мании и фобии Мэри, выведенной пациентом на чистую воду – признавшей, что практикуемые методы психотерапии, в сущности, бесполезны. Да и о самом закулисье известно лишь то, что аномалия возникла в результате совершенствования технологии магнитно-резонансной томографии (МРТ), а значит, так или иначе связана с работой человеческого мозга…
Как бы то ни было, финал оставляет богатейшие возможности для дальнейшего развития темы. Режиссёр уже заявил о намерении продолжать выпускать веб-сериал, но и о сиквелах фильма, естественно, поползли упорные слухи. Лишь бы только кинематографисты не повторили ошибки создателей трилогии «Куб» /1997-2004/!
_______
1 – В России известен под названием «Закулисье», хотя слово «backrooms» можно перевести и как ‘подсобки’, ‘тайные комнаты’, даже ‘кулуары’.
То, что поклонники одноимённого (1) веб-сериала, запущенного на YouTube в 2022-м году, отправятся стройными рядами смотреть хоррор «Закулисье реальности», было очевидно сразу. Неслучайно же американские аналитики увеличили первоначальный прогноз величины кассовых сборов в премьерный уикенд с $20 млн. (что и так вдвое превышало производственный бюджет) до суммы порядка $40-50 млн. Ожидания почти оправдались ($38,5 млн.), а в общемировом прокате фильм принёс $394,1 млн., что стало абсолютным рекордом для A24. Хочется не без радости отметить, что чутьё вновь не подвело руководителей этой независимой кинокомпании, предложивших Кейну Парсонсу (псевдоним – Пиксельс) более выгодные и комфортные условия работы, чем конкуренты. Присутствие в числе продюсеров таких уважаемых личностей, как Джеймс Ван, Оз (Осгуд) Перкинс, Шон Леви свидетельствует о беспрецедентной поддержке замысла! Вообще говоря, тот факт, что это уже второй по счёту (после «Обсессии» /2025/ Карри Баркера) фильм ужасов, созданный на основе выложенных на видеохостинге произведений, который снискал огромную популярность в международном масштабе, открывает заманчивые перспективы. Стивен Спилберг, впервые обнаруживший незаурядный талант ещё на телевидении, очень долго удерживал звание самого молодого режиссёра, чья постановка (кстати, осуществлённая в том же жанре – «Челюсти» /1975/) взлетела на вершину киночарта. Его сбросил с пьедестала лишь Джош Транк благодаря научно-фантастическому триллеру «Хроника» /2012/, и вот теперь почётное место занял Парсонс. А между тем мэтр, поразительно чуткий на эстетические и технические новации, не только похвалил Кейна, но и принял непосредственное участие в киноадаптации другого «ютубовского» проекта – «Каталога Манделы» Алекса Кистера… Опыт тесного общения с аудиторией, моментально дающей обратную связь, явно пригодился начинающему кинематографисту. Идея выпустить расширенную версию, включив дополнительный эпизод после финальных титров, в первую очередь порадовала именно поклонников оригинала, которым пролог показался недостаточно чётким (намеренно обрывочным?). Более обстоятельное раскрытие предыстории показанных в картине событий помогло лучше понять истоки того феномена, с которым столкнулись Кларк и доктор Мэри Клайн и который стал объектом скрупулёзного изучения учёных. Если уж сотрудники Института перспективных исследований Async, морально готовые к встрече с явлениями неизвестной физической природы, облачённые в защитные костюмы, испугались до чёртиков, нетрудно догадаться, какой ужас испытает обычный человек. Впрочем, ленты Парсонса и того же Баркера не спровоцировали бы мощный резонанс, если б не смогли заинтриговать широкую публику, ничего не ведающую о ранее придуманной авторами (при посредстве коллективного разума) мифологии. Подобные соображения справедливы и для японской картины «Выход 8» /2025/ (между прочим, концептуально близкой), производящей сильное впечатление в том числе на тех, кто слыхом не слыхивал о существовании приключенческой игры компании Kotake Create. Счастливчикам, открывшим для себя закулисье реальности на киноэкране – благодаря полнометражному фильму, повезло едва ли не больше, чем зрителям, хорошо знакомым с соответствующей городской легендой и порождённым ею Интернет-фольклором (с так называемой крипипастой). В данной связи, полагаю, есть достаточные основания говорить об известном новаторстве кинодраматурга. Уилл Судик, ранее причастный к сочинению отдельных серий сериалов (пусть и таких громких, как «Эш против зловещих мертвецов» /2015-2018/, «Мир Дикого Запада» /2016-2022/), не просто выстроил повествование по законам нарастания саспенса – нарастания медленного, но неотвратимого. Он сознательно прибегнул к недосказанности, намекнув: даже учёные мужи находятся на начальном этапе постижения разрастающегося закулисья. Художник-постановщик Дэнни Верметт уделил исключительное внимание организации в кадре лиминального пространства, состоящего из привычных элементов (покрашенные или покрытые плиткой стены, люминесцентные лампы), однако внушающего безотчётную тревогу из-за странной, перекошенной геометрии. Когда Карл впервые проходит сквозь портал, возникает такая ли неожиданная ассоциация с кульминацией кубриковского шедевра «2001: Космическая Одиссея» /1968/, когда астронавт Дейв Боумен попадал в комнату, обставленную предметами в стиле рококо. К чести Судика и Парсонса, упомянутая выше недосказанность используется не в качестве компонента аттракциона, а как полноценный художественный приём, задействованный на всех уровнях повествования, включая линии главных героев. Участие Чиветела Эджиофора и Ренаты Реинсве наверняка вызвало особую гордость у режиссёра, но и такие одарённые, искушённые исполнители рисковали не справиться с поставленной задачей. Погружение во внутренний мир персонажей происходит принципиально без полноценного раскрытия характеров. Действительно ли Кларк невиновен в болезненном разрыве с супругой (как и в том, что изменил своему призванию архитектора, занявшись торговлей мебелью)? Материализованные из воспоминаний существа позволяют лишь смутно догадываться о том, какие шаблоны поведения засели в подсознании у мужчины… Тем более остаются загадкой (даже для учёного по имени Фил) мании и фобии Мэри, выведенной пациентом на чистую воду – признавшей, что практикуемые методы психотерапии, в сущности, бесполезны. Да и о самом закулисье известно лишь то, что аномалия возникла в результате совершенствования технологии магнитно-резонансной томографии (МРТ), а значит, так или иначе связана с работой человеческого мозга… Как бы то ни было, финал оставляет богатейшие возможности для дальнейшего развития темы. Режиссёр уже заявил о намерении продолжать выпускать веб-сериал, но и о сиквелах фильма, естественно, поползли упорные слухи. Лишь бы только кинематографисты не повторили ошибки создателей трилогии «Куб» /1997-2004/! _______ 1 – В России известен под названием «Закулисье», хотя слово «backrooms» можно перевести и как ‘подсобки’, ‘тайные комнаты’, даже ‘кулуары’.