Аркейн

Феноменальная популярность LeagueofLegends («Лига легенд»), известной среди фанатов по аббревиатуре LoL, априори гарантировала повышенный интерес к проекту. Коль скоро в 2019-м году в этой компьютерной игре зафиксировали (одномоментно!) восемь миллионов пользователей, легко представить себе потенциальную аудиторию мультсериала, решение о запуске которого было озвучено в ознаменование десятилетнего юбилея детища Riot Games. С особым нетерпением премьеру ждали в Азии, прежде всего – на Тайване и в Южной Корее… И всё-таки Николо Лоран не преминул публично опровергнуть домыслы, что готовящаяся адаптация предназначена исключительно для приверженцев оригинала и, соответственно, послужит способом их дополнительного вовлечения (с попутной монетизацией, что для финансовой модели free-to-play чрезвычайно важно) в мир, рождённый воображением Джорджа Крстика. Начиная с ранних подобных опытов, фантазийной комедии «Супербратья Марио» /1993/ и боевика «Смертельная битва» /1995/, и заканчивая свежими примерами (1), кинематографисты строго придерживались стержневого принципа: при экранизации вступают в действие совсем иные эстетические законы. Резонанс, вызванный «Аркейном» (достаточно ознакомиться со статистикой просмотров на сервисе Netflix и с высокими оценками), является, признаем, заслуженным. В сравнении, допустим, с «Последней фантазией: Духами внутри» /2001/ ХиронобуСакагути и МотонориСакакибары прогресс – просто феноменальный! Персонажи, сотворённые при помощи CGI, пусть не достигают (пока?) выразительности живых актёров, но и не кажутся «условными», искусственными фигурами, наделёнными минимальным набором средств выражения эмоций. Вместе с тем Паскаль Шаррю и АрноДелор получили богатый арсенал инструментов для создания атмосферы Рунтерры, разделённой на два города (преуспевающий Пилтовер и неблагополучный Заун), не говоря уже о старых добрых методах управления вниманием зрителей: продуманных планах, ракурсах и движениях камеры, монтаже, позволяющем задавать темпоритм, и т.д. При этом на сеансе не возникает ощущения, будто технические возможности являлись самоцелью, выступали в качестве аттракциона, а не носили подчинённый характер. Отнюдь! История воспринимается вполне завершённой (даже в рамках первого сезона, притом что запуск в производство второго – официально анонсирован) и смотрится с огромным интересом в том числе теми, кто вообще ничего не слышал про LoL. Вынесенное в оригинальный заголовок слово, оставленное во многих локализованных версиях без перевода на местные языки, – не имя собственное (не чья-то фамилия или прозвище, не наименование географического объекта и т.п.), но эпитет. Вокабула «arcane» является заимствованием из латыни, этимологически восходя к прилагательному «arcānus», то есть ‘скрытый’, ‘секретный’. Это прочитывается намёком на уникальный артефакт, наделённый колоссальной энергией, который можно применять в мирных целях, но который и обладает мощным потенциалом для разработки оружия. В более широком смысле речь идёт об эзотерических знаниях – о технологии «Хекстек», пугающей настолько, что поначалу и члены Совета предпочитают не заглядывать в область «магии», ужаснувшись экспериментам ДжейсаТэлиса. Вместе с тем не менее существенно, что у каждого участника конфликта наличествует персональная жгучая тайна, бередящая душу, побуждающая к отчаянным поступкам. По ходу развития перипетий в памяти неоднократно всплывает афоризм «scientiapotentiaest», чащесвязываемый с философским наследием Фрэнсиса Бэкона, хотя воля к власти (к абсолютной, ничем не сдерживаемой власти) выступает доминирующей чертой, к счастью, не всех и каждого. Не берусь судить, насколько точно действующие лица соответствуют прототипам из игры, но характеры получились, бесспорно, объёмными и колоритными. Прежде всего это относится к Паудер (‘порох’), которая в начале повествования предстаёт нескладной девочкой-подростком – вундеркиндом, чьи хитроумные изобретения оказываются, увы, малополезными для товарищей по дерзким акциям. Как же радикально она меняется, посчитав, что старшая сестра совершила грех предательства… Однако противостояние (настоящая смертельная битва!), в какое вынужденно вступили Джинкс и Вайолет, возникло не на пустом месте – не просто в силу стечения внешних обстоятельств. Силко, взяв под крыло девушку, последовательно приводил в исполнение давний план по сосредоточению в своих руках безграничного владычества, но параллельно – ещё и продолжал мстить убитому Вандеру, которого также объявил ренегатом. И, пожалуй, даже более сложный расклад амбиций характерен для руководителей Пилтовера, осознающих ответственность за судьбы жителей города, но не забывающих и о личной выгоде от принятия тех или иных решений. Взгляды Джейса тоже претерпевают заметную эволюцию: идеалисту в реальной политике приходится трудно. В своё время мне показалось любопытным аниме «Метрополис» /2001/. Ринтаро и сценарист КацухироОтомо достаточно подробно воспроизвели атмосферу, покорявшую (да и по-прежнему поражающую воображение) в немом шедевре, но вот что касается содержания… Японские кинематографисты сочли, что идея братания Труда и Капитала как способ преодоления межклассовых противоречий, которую отстаивал Фриц Ланг в промежуток между двумя мировыми войнами, в наступившем XXI веке прозвучит наивно – и сочинили интригу посложнее. Однако их (присущие периоду торжественной встречи Миллениума) воззрения устарели, как это ни парадоксально, ещё быстрее, чем концепция великого немецкого режиссёра. На замысел «Аркейна» вряд ли успели повлиять карантинные меры, введённые в связи с пандемией COVID-19, но мрачная картина очень точно отвечает пессимистическим настроениям, установившимся с наступлением мирового экономического кризиса. Отвечает ощущением, что завтрашний день не несёт ничего хорошего ни элите, ни материально незащищённым массам. Но что ещё хуже – сложившаяся революционная ситуация, вылившаяся в жёсткий ультиматум Силко (Тэлис убеждает Совет ответить согласием во избежание дальнейшего кровопролития), тоже лишена радужных перспектив. Место прежних властей, поддерживавших порядок (в том числе в Зауне) силами так называемых миротворцев, частично займёт откровенно криминализированная структура. Вернее, заняла бы, если б суровый наставник Джинкс уцелел… Что будет дальше, неведомо никому. Таким образом, «Аркейн» лишний раз (наряду с другими громкими проектами последнего времени: от испанской «Платформы» /2019/ до южнокорейской «Игры в кальмара», стартовавшей полутора месяцами ранее) подтвердил неслучайность тенденции, набирающей обороты в так называемой индустрии развлечений. Высокого зрелищного уровня и даже виртуозной драматургии постепенно становится недостаточно: широкая аудитория всё чаще отдаёт предпочтение произведениям с остросоциальным подтекстом. Другое дело, что творцы пока ограничиваются анализом (анализом, к слову, достаточно глубоким) ситуации, не решаясь предложить какой-либо механизм решения проблем – хотя бы как у Ланга. _______ 1 – Включая очень достойное продолжение ленты Пола У.С. Андерсона, снятое Саймоном МакКуойдом.