Мультфильм Потерянное звено

Missing Link
Режиссер
Крис Батлер
Актеры
Зои Салдана, Хью Джекман, Тимоти Олифант, Эмма Томпсон, Зак Галифианакис
Для отважного исследователя Лайонела Фроста нет ничего важнее в жизни, чем поиск фантастических существ из сказок и легенд. Однажды ему улыбается удача и на контакт с ним выходит настоящий Снежный человек, наш далекий предок. Йети оказывается милейшим и дружелюбным созданием, но при этом очень одиноким. Лайонел берется помочь своему новому другу и отправляется в путешествие на другой конец света, чтобы в горах Тибета найти его сородичей.

Знаете ли вы, что

  • Декорации и художественное оформление картины наилучшим образом можно определить, как эпическое, красочное, и очень стилизованное. У большинства людей представление о Викторианской эре складывается на основе самых первых чёрно-белых фотографий, литографий и графических рисунков, однако на самом деле это было очень красочное время, особенно на пороге двадцатого века.
  • Художники картины «Потерянное звено» вдохновлялись викторианскими орнаментами, которые можно увидеть на изящных обоях и тканях того времени. Эти орнаменты встречаются на протяжении всего фильма, и их можно увидеть в кладке черепичных крыш и даже в кронах деревьев.
  • У персонажей и предметов в фильме уникальный и очень стилизованный дизайн. Все эти стилизованные формы и образы объединены правилом «трёх равных частей». Например, длинные ноги Сэра Лайонела составляют две третьи от его роста. Глаза чудовища Несси расположены в верхней трети её головы. Это правило позволяет сохранять последовательность и выдерживать общий стиль при изображении разных культур и континентов, которыми изобилует данный фильм.
  • Другим источником вдохновения послужили фотографии из журнала NationalGeographic, который приносил дух удивительных открытий и приключений в дома его читателей. В картине подчёркивается этот уникальный, даже несколько перенасыщенный цвет (единственным исключением является Клуб Оптиматов, который застрял в крайне характерной чёрно-белой гамме, отражая мировоззрение его членов).
  • Куклы для покадровой анимации обычно изготавливаются в масштабе 1/5 или 1/6 от размеров их реальных прототипов. Это позволяет сделать их внутренний каркас достаточно прочным, чтобы выдержать двухлетний съёмочный период, а внешние детали достаточно большими, чтобы с ними было удобно работать с кинематографической камерой и освещением.
  • Все куклы для картины «Потерянное звено» были изготовлены примерно на 20% меньше в размерах, по сравнению с куклами для предыдущих фильмов студии LAIKA. Такое масштабирование позволило сделать декорации меньше, а Мистеру Линку- стать самым крупным персонажем в фильме, при этом сохранив довольно комфортный для аниматоров рост в 40 сантиметров.
  • Куклы слона и лошади были изготовлены с применением особой техники, когда из пены, резины и пластика формируются мышцы, насаживаются на жёсткий скелет и обтягиваются силиконовой кожей, которая потом окрашивается вручную.
  • Каждая кукла была оснащена уникальной электронной системой, позволявшей аниматорам дистанционно обеспечивать заданные поступательные движения.
  • Слон - первая кукла, которая была изготовлена с эластичной и мешковатой кожей, не приклеенной к подвижным панелям корпуса из углеволокна. Вес: Примерно 16 кг. Оснащена специальной ногой для эффектов с открытыми полостями, чтобы создать иллюзию массы. На ней установлены на 100% независимые ногти. Внутренний каркас оснащён зубчатой передачей в районе шеи для подъёма головы. Движение осуществляется при помощи пружины на газовом приводе. Седло слона, или паланкин, в котором путешествовали Сэр Лайонел и Аделина, было установлено на двухосевой моторизированной платформе, чтобы создавать иллюзию покачивания при поездке на слоне. Для съёмок фильма была изготовлена только одна кукла слона.
  • Лошадь Сэра Лайонела была изготовлена на основе специально созданной полукруглой рамы, что позволило вынести точку оси вращения за пределы куклы. Благодаря этому, аниматоры смоли воспроизвести эффект переноса веса с одной стороны на другую, что характерно для поступи лошади.
  • Мистер Линк - самый тяжёлый главный герой, когда-либо созданный для фильма студии LAIKA.
  • В сцене, где Мистер Линк в прыжке подтягивает штаны, необходимый эффект с застёгиванием молнии был достигнут посредством замены кукол между кадрами.
  • Кадр с расползающимися штанами был реализован посредством специально изготовленного манекена, представляющего собой увеличенную в три раза пятую точку Мистера Линка. Специальные механизмы обеспечивали расширение, необходимое для того, чтобы ткань разошлась по шву, и клок шерсти выскочил наружу.
  • Для съёмок полости рта Мистера Линка использовались 6 поступательных узлов управления, чтобы шевелить языком, отдельные механизмы, чтобы оттягивать кожу с щёк и ещё одна система механизмов, чтобы открывать и закрывать челюсть. Весь рот был изготовлен отдельно в масштабе 5 к 1.
  • Дилижанс был декорирован 180-ю независимыми управляемыми кисточками. Были изготовлены откидные сидения, обеспечивающие шесть осей движения для каждой куклы.Сидения, шторки и сам экипаж приводились в движение с помощью сорока независимых, программируемых и дистанционно управляемых моторов.
  • Поскольку в сцене персонажи идут по центральному проходу вагона поезда, у декорации нет пола. Вместо этого, вся декорация была подвешена и передвигалась по рельсам, в зависимости от нужд аниматоров.
  • Снаружи поезд представлял собой реально функционирующий поезд на рельсах, который приводился в движение моторизированной лебёдкой. Он слишком плавно ездил по рельсам, так что пришлось наклеить на них скотч, покрашенный под ржавчину, чтобы колёса подпрыгивали на этих кочках, создавая более аутентичное движение.
  • Декорация корабля была слишком большой и тяжёлой, чтобы её передвигать, так что камера и все окружающие осветительные приборы были моторизированы, чтобы вращаться вокруг корабля и создавать иллюзию движения.
  • Для этой декорации была создана самая маленькая головка штатива камеры, когда-либо использовавшаяся на студии LAIKA. Она позволила установить камеру на длинный шест, чтобы затем просунуть её в длинный коридор корабля и заснять сцену погони.
  • Автор сценария / режиссёр Крис Батлер сам разработал образы персонажей. Он работал за троих на картине «Потерянное звено». Номинированная на премию Гильдии художников по костюмам Дебра Кук (единственный в истории художник по костюмам для анимационных фильмов, номинированный на эту престижную награду) разработала дизайн всех костюмов.
  • Снаружи Мистер Линк обаятельный и дружелюбный. Внутри же – это комок металлических частей, включая механический привод живота, имитатор дыхания, устройства сдавливания и растягивания, червячные передачи, а также зубчатые рейки с шестернями.
  • Мистер Линк был изготовлен с применением нескольких техник. Большая часть его тела была реализована посредством крепления элементов из перфорированного пенолатекса на металлическую арматуру (почти как мышцы). Затем, подобно коже или шкуре, листы формованного силикона с нанесённой на них шерстью были зафиксированы по всей поверхности его тела.
  • Поскольку шее Мистера Линка требовалась высочайшая степень подвижности, были использованы индивидуально формованные «лепестки шерсти» из уретана, которые были нанесены на его шею слоями, подобно тому, как растут перья на шее у птиц. Когда Линк поворачивает или опускает голову, эти слои скользят друг по другу, а не загибаются и топорщатся, как это бы было при использовании единого листа формованного силикона.
  • После нанесения шерсти начинается скрупулёзная и высоко художественная работа по окраске, чтобы придать шкуре Мистера Линкаглубины и выделить индивидуальные пряди.
  • Клетчатый костюм МистераЛинка – это реверанс в сторону общепринятого на тогдашнем Северо-Востоке стиля одежды, а также дань уважения истории ткацкого производства, а именно –фирмам WhiteStag и Pendleton, которые были основаны в штате Орегон в тот период.
  • Многие ткани созданы из очень лёгкого эластичного материала, окрашены в нужный цвет, и на них цифровым образом наносились изображения индивидуальных нитей, чтобы создать эффект реальной ткани в миниатюре, а завершалось всё нанесением принта и деталей, нарисованных вручную.
  • Поиски правильного орнамента для твидового костюма Сэра Лайонела с узором «гусиная лапка» начались с плотной работы с профессиональным ткачом, чтобы определить размер, форму и оттенки переплетающихся элементов, создающих этот орнамент.
  • Однако мелкий орнамент или слишком близко расположенные параллельные линии могут провоцировать оптические искажения на экране – помехи для визуального восприятия, возникающие при работе с цифровыми камерами. По итогам многочисленных экспериментов, художник по костюмам нашла оттенки, которые не выделялись чрезмерно на экране и форму орнамента, которая передавала ощущение твидового костюма, но состояла из сцепленных звёзд, а не «гусиных лапок».
  • Аделина олицетворяет образ современной женщины на рубеже 19-го и 20-го веков - независимой и полной энтузиазма. Образ этой женщины эпохи мировых революций был вдохновлён иллюстрациями с изображениями девушек руки художника Чарльза Гибсона конца 19-го и начала 20-го века.
  • Причёска Аделины состоит из более чем шестисот метров разноцветных шёлковых нитей, которые затем были вручную стилизованы и уложены, чтобы соответствовать образам девушек Чарльза Гибсона, нарисованных чернилами на бумаге.
  • Ещё одной характерной чертой «Девушки Гибсона» был S-образный корсет, пришедший на замену физически стесняющим корсетам Викторианской эпохи. Этот корсет подчёркивал изгибы женского тела, что в Викторианскую эпоху считалось недопустимым. Аделина быстро взяла на вооружение этот новый модный стиль.
  • В фильме задействовано более 110 декораций и 65 локаций.
  • Волынка была изготовлена с применением специального латексного шара, который надувался и сдувался с помощью помпы.
  • В сцене обрушения ледяного моста задействовано 64 индивидуальных куска льда, которыми можно было независимо управлять.
  • Поезд стал самым большим предметом реквизита, созданным для фильма «Потерянное звено».
  • Вожжи, сбруя и седло лошади были изготовлены из настоящей кожи, которую специальным образом обработали, чтобы сделать гораздо тоньше, приведя в соответствие с необходимым масштабом. Многие книги в кабинете Сэра Лайонела имеют кожаный переплёт, сделанный по всем канонам с применением аутентичных технологий.
  • Покадровая кукольная анимация – это манипуляция физическими объектами в небольшие промежутки между индивидуально отснятыми кадрами, чтобы получить эффект независимого движения. На практике аниматор двигает объект, делает фотографию, двигает объект, делает фотографию и так далее.
  • Аниматоры студии LAIKA делают максимальное количество фотографий, принятое в классической кинематографии – 24 кадра в секунду. Это означает, что на каждую секунду аниматор создаёт 24 уникальные позы. Студия LAIKA, наверное, единственная студия, специализирующая на покадровой анимации, в мире, которая строго придерживается данного формата. Фильмы студии LAIKA максимально приближены к естественному стилю, что требует высочайшей техники работы с форматом «24 кадра в секунду».
  • Художники студии LAIKA изготавливали декорации и реквизит в разных масштабах, чтобы иметь возможность снимать кукол с разной перспективой. Также были изготовлены миниатюрные копии персонажей фильма высотой менее пяти сантиметров, что позволило аниматорам снять экстремально широкоугольные кадры для сцены в Гималаях.
  • Практически за год до начала съёмок картины «Потерянное звено», студия LAIKA приступила к испытаниям совершенно новой технологии цветной 3D-печати на принтере J750 printer фирмы Stratasys. Студия LAIKA использовала цветные 3D-принтеры фирмы Stratasys,начиная со съемок своего второго фильма «Паранорман, или Как приручить зомби?», но эта новая технология от фирмы Stratasys совершила настоящую революцию, обеспечивая беспрецедентную точность и детализацию.
  • Студия LAIKA считается лидером в применении технологии быстрого создания моделей (или 3D-печати) для лицевой анимации и получила премию Оскар® в категории «Научные и технические разработки» в 2016-м году за внедрение инноваций в сфере кино.
  • «Потерянное звено» - это первый фильм студии LAIKA, в котором на ВСЕХ куклах используются полимерные полноцветные сменные лица, напечатанные на 3D-принтере.
  • «Потерянное звено» - это первый фильм студии LAIKA, в котором для каждого персонажа в каждом кадре фильма на 3D-принтере были напечатаны уникальные выражения лица. В прошлых картинах использовались «лицевые наборы» со сменными выражениями лица, которые многократно использовались в картине.
  • Пять 3D-принтеров отдела 3D –печати зачастую работали по 24 часа в сутки, выдавая примерно 2 000 лиц в неделю для фильма «Потерянное звено».
  • Всего отдел 3D-печати напечатал более 106 000 лиц для фильма «Потерянное звено». Примерно 39 000 (37%) лиц Сэра Лайонела. Примерно 27 000 (26%) лиц Мистера Линка. Примерно 13 000 (12%) лиц Аделины.
  • На пике производства в съёмках была задействована 91 камера – примерно в два раза больше, чем при съёмках других фильмов студии LAIKA.
  • В ледяной яме есть кадр, в котором лицо Мистера Линка отражается на многочисленных гранях ледяной стены. Для того, чтобы добиться такого эффекта, на площадке было выставлено 10 камер, которые одновременно снимали каждое индивидуальное отражение с разных углов.
  • Город Логгинг-Таун был настолько велик, что для достижения эффекта города, находящегося на расстоянии, пришлось комбинировать миниатюрные и стандартные декорации.
  • В собственном техническом арсенале студии имеется 47 дистанционно управляемых установок для работы с камерами.
  • Самая старая дистанционно управляемая установка для камеры студии LAIKA была изготовлена в 1928-м году. Изначально она использовалась, чтобы перемещать камеру Technicolor 3-stripe для прямых эфиров, а затем переходила из одной телестудии в другую на протяжении девяноста лет.
  • Для съёмок прохода слона потребовалась прямая длиной 11 метров и моторизированный кран высотой более 4-х метров. Круговой принцип съёмки означал, что сначала должна была быть снята одна сторона декорации, затем устанавливалась вторая сторона, камеру переставляли, снимали снова и только потом процесс был завершён. На съёмки этой сцены ушло почти три месяца, а её хронометраж составляет примерно 20 секунд.
  • Из 1486 кадров с визуальными эффектами в картине «Потерянное звено», только 446 были исполнены в 2D. 465 кадров требовали графического расширения декораций, 460 требовали графических спецэффектов и 325 требовали компьютерной анимации.
  • Команда специалистов по визуальным эффектам создала 531 графический элемент и 182 компьютерных персонажа для картины «Потерянное звено», что является рекордом для фильма студии LAIKA. Для сравнения, в фильме «Кубо. Легенда о самурае» было использовано 249 графических элементов и 77 компьютерных персонажей.
  • Более тысячи деталей съёмочной аппаратуры, попавших в кадры, были удалены командой по визуальным эффектам.
  • В открывающей сцене фильма с участием модели Лох-Несского чудовища используется более 400-и графических элементов. В среднем, в одном кадре с водой применялось более 100 физических и графических элементов для достижения финального изображения.
  • В каждой симуляции планктона в озере Лох-Несс используется более 2-х миллионов графических частиц.
  • Одна симуляция штормовой волны, разбивающейся в брызги, содержала максимальное количество вокселей (3D пикселей), которое могла выдержать программа Katana, а именно - 3 МИЛЛИАРДА.
  • Отдел визуальных эффектов использовал более петабайта данных при работе над фильмом «Потерянное звено», а петабайт - это миллион гигабайт.
  • На создание фильма «Потерянное звено» ушло 112 миллионов часов просчёта данных -это 12 785 ЛЕТ рендеринга.
  • Компьютерная модель ледяного моста состояла из 37 000 частей, 20 000 000 многоугольников, и при полной загрузке занимала 4.7GB памяти.

Сюжет

Осторожно, текст может содержать спойлеры!

Лондонский исследователь и искатель приключений сэр Лайонал Фрост, среди тумана плывя по озеру на лодке со своим помощником мистером Линтом, жалуется на то, что его чай довольно быстро остыл. Внезапно Фрост слышит какой-то шум. Как оказалось, в озере должно обитать громадное существо, более известное как Лох-несское чудовище. В мире Несси считается за рыбацкий миф, не более. В случае с Фростом, всё иначе, поскольку он верит в мифы. Фрост достаёт модернизированную волынку и принимается играть на ней. Этим герой надеется выманить мифическое существо. План Фроста срабатывает, и Несси показывает себя во всей красе. Фрост набрасывает на морду существа верёвку, а после передаёт её в руки помощника. Пока помощник сдерживает доисторическое нечто, Фрост начинает делать фотографии, которыми он надеется утереть нос всем знакомым из учёного сообщества. Тут Несси утаскивает несчастного помощника под воду. Конечно же, отважный искатель приключений, не видя иного выхода, бросается спасать помощника, что он успешно и делает. Впоследствии всего, Несси отбрасывает дуэт на берег, от этого лодка разбивается, а фотокамера ломается, что расстраивает Фроста.

По возвращении домой, Линт заявляет Фросту, что больше не будет с ним сотрудничать, поскольку это слишком опасно для жизни. Помощник уходит, а Фрост ложится отдохнуть на своём диванчике. Тут на героя падает стопка писем. Одно из писем привлекает внимание Фроста. Из письма Фрост узнаёт, что у него есть шанс встретить Снежного человека, которого, пока что, никто никогда не видел. Вести к Снежному человеку может некая тропа в штате Вашингтон. Неизвестный, адресовавший Фросту письмо, исходя из написанного, сильно верит в исследователя и уважает его, поэтому он и захотел помочь ему. Фрост приезжает в клуб, где находится сообщество учёных. В клубе Фроста вообще никто не рад видеть, более того, официально ему запретили вход в него. Важные особы, как и Фрост, также являются искателями приключений, в которых они ищут различных чудищ. Никто не рад Фросту по причине того, что он только может рассказывать о своих приключениях, и то, как якобы встретил какое-нибудь чудище, но доказательств он никогда не предоставляет, а всё из-за того, что всегда что-нибудь выходит из-под контроля; сломанная камера при фотоохоте на Несси тому подтверждение.

В своём репертуаре, Фрост заявляет всем присутствующим в клубе, что собирается отправиться по следам Снежного человека. Как оказалось, у Фроста нет членства в клубе, и Снежный человек является потенциальным пропуском в него. Фрост затевает спор с лордом Пигготом, и так как достоинство Фроста задето, в очередной раз, но теперь по-настоящему решительно, он собрался утереть нос всем искателям приключений, что не верят в него. Тут Пиггот начинает думать, что Фрост действительно может найти Снежного человека и предоставить необходимые доказательства его существования. Чтобы подстраховаться, Пиггот принимается придумывать план, как устранить Фроста. Пароходом сэр Фрост отправляется в большое путешествие. Фрост добирается до места назначения. У лесной тропинки искатель приключений обнаруживает не по размерам большой в сравнении с человеческим след. Среди деревьев Фрост видит Снежного человека. Существо убегает от героя, и тому ничего не остаётся делать, как броситься за ним в погоню. Оказалось, Снежный человек специально заманил Фроста в местность, где спокойнее всего. Неожиданностью для героя становится то, что Снежный человек умеет разговаривать, но кроме того, именно он написал письмо, адресованное Фросту.

Дружелюбный Снежный человек говорит Фросту, что ему нужна помощь. На вопрос героя, откуда Снежный человек знает про него, тот отвечает, что читает газеты, в которых частенько упоминается Фрост. Снежный человек говорит, что ему одиноко, мир людей расширяется, а это значит, что рано или поздно его обитель, а именно пещеру, где он прячется, найдут. В связи с этим, Снежный человек хочет, чтобы его сопроводили в Гималаи, место, где могут находиться его немногочисленные сородичи. Фрост не знает, как ему поступить, ведь если он возьмётся сопровождать Снежного человека в Гималаи, при этом не предоставив доказательства его существования сообществу учёных, можно считать, что с желанным членством в клубе придётся распрощаться. Снежный человек предлагает Фросту свои волосы или те же ногти в качестве доказательств своего существования, но Фрост решает повременить. Чтобы удобнее обращаться к Снежному человеку, Фрост даёт ему имя — Линк, намеренно схожее с именем своего ушедшего помощника. В салуне дуэт сталкивается с посланным Пигготом по душу Фроста наёмным убийцей Стенком. После шумной драки, Фрост и Линк отправляются в Санта-Ану, город в Калифорнии.

Фрост и Линк добираются до имения Аделины, бывшей возлюбленной Фроста. У Аделины Фрост выпрашивает карту её покойного мужа, с которым сам Фрост раньше дружил. Аделина выгоняет Фроста из своего дома, не дав карту, тогда он вместе с Линком, дождавшись темноты, проникает в дом и с шумом крадёт карту. Аделина преследует дуэт до перрона. Ей удаётся вычислить замаскированного Фроста. Когда женщина наставляет на Фроста пистолет, на станцию приходит Стенк. Аделина вступает с ним в перестрелку, Фрост же придумывает план, как отвлечь наёмного убийцу. Когда план Фроста срабатывает, Аделина присоединяется к их с Линком приключению. На дилижансе троица попадает в нью-йоркский порт, следом они покупают билеты на пароход, на котором собираются плыть до Лондона. Аделина просит Фроста быть помягче с Линком, да и в целом быть более гуманным к окружающим. На пароходе героев принимается терроризировать пробравшийся на него Стенк. Троица сбегает на спасательной шлюпке, поездом пересекает Европу и добирается до Индии. В деревушке они находят пожилую женщину-проводника, у неё герои узнают про Шамбалу. Показать к ней путь берётся внучка проводника. Стенк и Пиггот идут на самые жестокие методы, чтобы найти след Фроста, Аделины и Линка.

В определённый момент герои находят обитателей Шамбалы. Они тоже Снежные люди, как и Линк, но отличаются от него внешне. Приведя протагонистов в свою страну, Снежные люди выясняют, зачем герои вообще её искали. Узнав мотив, царица решает бросить всех троих в яму забвения, так как не нужен им ни Линк, ни уж тем более возможные проблемы из-за потенциальных гостей, которые в будущем могли бы узнать местоположение Шамбалы. Совместными усилиями героям удаётся бежать из плена, однако вскоре они сталкиваются со Стенком и Пигготом. Лорд погибает по своей глупости, разрушив мост в Шамбалу, а Стенк погибает пытаясь остановить героев. В финале Фрост и Линк прощаются с Аделиной, которая тоже решила стать искательницей приключений. Линк же становится другом и напарником Фроста. Вместе они собираются искать Атлантиду.

Отзывы о мультфильме «Потерянное звено»

Рецензии на мультфильм «Потерянное звено»

  1. Рецензия на мультфильм «Потерянное звено»
  2. B I Правила размещения рецензии
  • Оценка мультфильма
    8 из 10

    Человеку нужен сасквоч

    Как и другие фильмы студии Laika Animation(Лайка, далее по тексту), «Потерянное Звено» — это глоток свежего воздуха. Все ленты Лайки это приятное напоминание о ценности и красоте искусства, созданного вручную. Стоп-моушн вымирающий вид анимации, и то что есть студия продолжающая работать в этом стиле и уделяющая столько внимания к каждой детали в кадре ошеломляет… Читать далее
Оформить подписку